ce qu’il fallait dire pour montrer les véritables dessous d’une déroute artistique, autrement incompréhensible, pour démêler les influences diverses et les responsabilités multiples dans le si singulier emballement de 1861.
Après 1870, nouveau changement à vue : on ne veut même plus écouter la musique, on siffle le Prussien Wagner (1), et, chose non moins digne de remarque, tandis que le courant libéral continue à amener en masse aux concerts Pasdeloup les gens d’avant la guerre, tous portés vers la musique, tous ennemis de l’opérette et des petits théâtres, développés, protégés par l’Empire, les Impérialistes seront au premier rang des soi-disant « patriotes protestataires » et se poseront en vengeurs de la dignité nationale d’après eux compromise, foulée aux pieds par l’exécution d’ouvertures ou de marches du répertoire wagnérien.
Curieux chapitres pour celui qui voudra, un jour, écrire l’histoire de nos passions et de nos engouements !
Au xviiie siècle, on était Glückiste ou Picciniste par
goût, par genre, suivant qu’on se trouvait plus ou
moins imbu de certaines doctrines philosophiques,
suivant qu’on prenait l’air de tels ou tels salons, mais
le clavecin, de ses notes piquées, de ses cordes aux
(1) Sait-on que pendant l’été de 1880 il fut question du séjour de Wagner dans une ville d’eaux française et que même des démarches furent faites dans ce sens auprès du ministère par l’entremise de l’ambassade d’Allemagne, dans le but de connaître les intentions du gouvernement, au cas où la présence du compositeur amènerait des troubles ?
