nales ; attaques, je l’ai dit, toujours semblables vis-àvis des novateurs.
Mieux vaut entrer dans l’analyse caricaturale des faits biographiques.
Ici l’image est essentiellement germanique, allemande ou autrichienne, et s’il faut en croire Wagner et les wagnéristes, elle a été inspirée, à Munich par les ultramontains, à Vienne par les israélites. Cela semble assez naturel étant donné les raisons indiquées plus haut, mais il ne faudrait pourtant pas ne voir dans les amusantes vignettes ici reproduites que ces deux provenances. Le Wagner de Munich n’a pas eu seulement contre lui les catholiques bavarois ; craignant tout d’un jeune souverain aux allures déjà singulières, il a eu contre lui les patriotes qui, pressentant les événements, eussent voulu voir chez le noble descendant des Wittelsbach plus de virilité, plus de hauteur de vue. La musique n’est-elle pas, souvent, un énervant, un dissolvant, l’art des décadences comme la phraséologie des rhéteurs ? Et si l’on se place au point de vues plus étroit, plus restreint, des égoïsmes humains, l’on trouvera que Wagner s’était également aliéné les littérateurs et les artistes, jusqu’alors — ces derniers surtout — seuls maîtres à la Cour et dans Munich.
Quoiqu’il en soit, amusantes sont les petites vignettes du Punsch bavarois qui montrent si bien et l’infatuation de l’homme et la facilité avec laquelle il attirait et engloutissait les trésors du pays. Wagner eut la partie belle ; malheureusement, le moment était mal choisi pour demander aux budgets, chargés de lourdes contributions de guerre, les sommes nécessaires à un Conservatoire
