quelques-unes, anciennes, ont gardé leur cachet ; le palais du roi occupe l’angle. Une coupole posant sur une tour octogone découpe au-dessus des toits son contour monumental, les pans coupés donnent de la grâce aux rondeurs de la calotte.
Un pont traverse la rivière et rappelle le pont Saint-Ange à Rome, par les groupes de marbre blanc qui le décorent. Ces groupes, au nombre de huit, si notre mémoire ne nous trompe, se composent chacun de deux figures, l’une allégorique, ailée, représentant la patrie ou la gloire, l’autre réelle, représentant un jeune homme guidé à travers plusieurs épreuves au triomphe ou à l’immortalité. Ces groupes, d’un goût tout à fait classique, dans le style de Bridan ou de Cartellier, ne manquent pas de mérite et présentent des parties de nu bien étudiées • : leurs socles sont ornés de médaillons où l’aigle de Prusse s’ajuste heureusement, demi-réel, demi-héraldique ; ils forment une décoration un peu trop riche, à notre avis, pour la simplicité du pont, dont le milieu s’ouvre pour livrer passage aux barques.
Plus loin, à travers les arbres d’une promenade ou jardin public, apparaît le vieux musée, grand édifice de style grec avec colonnes d’ordre dorique se détachant sur un fond de peintures. Aux angles du comble se profilent sur le ciel des chevaux de bronze retenus par des écuyers.
En arrière, lorsque l’on prend la vue en flanc, l’on aperçoit le fronton triangulaire du nouveau musée.
Une église calquée sur le panthéon d’Agrippa remplit l’espace sur la droite ; tout cela fait une perspective assez grandiose et digne d’une capitale.
Quand on passe le pont on découvre la façade noire du château précédé d’une terrasse à balustres ; les sculptures de la porte principale sont dans ce vieux goût rococo allemand exagéré, touffu, luxuriant, bizarre, qui contourne l’ornement comme un lambrequin de blason, et que nous avions déjà admiré au palais de Dresde ; cette espèce de sauvagerie dans la manière a du charme et amuse des yeux rassasiés de chefs-d’œuvre comme les nôtres. Il y a
