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TABLE DES MATIÈRES.
des pensionnaires de l’Académie de France. Panini, professeur de prospettiva à l’Académie. Principes nouveaux de méthode chez Piranesi. — L’éducation romaine de Piranesi et les antiquaires : Nolli, Ficoroni. Les amateurs : les cardinaux Albani et Rezzonico. Les Antichità Romane de tempi della Repubblica et les Opere Varie. — III. Les Trofei, les Antichità. La dédicace à Charlemont. Plan de l’ouvrage. Originalité de la méthode : Rome vue par un artiste et par un technicien. Succès des Antichità. Encouragements officiels. — IV. Avènement d’un pape vénitien, Clément XIII. La Magnificenza. Piranesi s’élève contre la vogue de la Grèce. David Le Roy. Dans quelle mesure Piranesi est-il l’auteur de la Magnificenza ? Allégations de Bianconi. — V. La polémique de Piranesi et de Mariette. Les Étrusques exhumés et restitués à la recherche historique.
I. Piranesi à quarante ans. Ardeur et continuité de son labeur solitaire. Ses violences : contre les blasphémateurs de Rome, contre son médecin, contre sa femme. Ses portraits. Le roman de son mariage. L’atelier de la Trinité des Monts. Les élèves de Piranesi. Sa fortune. — II. Honneurs et controverses académiques. Le monument Balestra. — III. Les grands recueils archéologiques postérieurs à 1760 : ils sont la suite logique des Antichità. — Relations de Piranesi avec les Rezzonico. Restauration du Prieuré de Malte. Campagne d’études à la villa d’Hadrien.
I. Origine des Vedute. Leur importance, leur diffusion, leur succès. Les Vedute de Vasi. Essai de classement chronologique des Vedute de Piranesi. — II. Voyage de Piranesi à Naples. Son agonie et sa mort. — III. La chalcographie Piranesi continue les publications de son fondateur et les enrichit. L’œuvre de Francesco. Sa carrière d’antiquaire et de diplomate. Son séjour et sa mort à Paris. — IV. Le tombeau de Piranesi.
LIVRE II
L’ART DE PIRANESI
I. Rome d’après les voyageurs. Les grandes dates de son histoire monumentale. La reconstruction de Sixte-Quint et de Paul III. Les décors et les points de vue. La topographie, les aspects essentiels et le charme de la ville restent intacts. Les vergers, les jardins et les ombrages. Alliance du style et du pittoresque. Auprès des décors savants, les motifs rustiques et populaires. L’itinéraire et les promenades du pèlerin. — II. Origines de la prospettiva. Passion des Italiens pour les problèmes et les jeux de la perspective. Évolution du genre : les gouaches de Vanvitelli, Claude Lorrain et Gaspard Dughet, Panini, les t ruinistes » français du xviiie siècle, Clérisseau, Robert. — III. L’image de Rome chez les graveurs. Burinistes et aquafortistes. Jean Barbault. Ce qui manque à tous.
L’œuvre de Piranesi s’ouvre par un portique de fictions. — I. La Prima Parte et les origines des Carceri. La décoration théâtrale. Les châtiments publics à Rome. Les égouts de Tarquin. Analyse de la première édition des Carceri. — II. La deuxième
