D. En quoi consistent les différences de ces gammes et de celle qui commence par ut ?
R. Elles consistent dans l’ordre des distances des sons.
D. Quel est cet ordre dans la gamme d’ut ?
R. Les distances de la troisième note à la quatrième, c’est-à-dire de mi à fa, et de la septième à la huitième, c’est-à-dire de si à ut, est moitié plus petite que celles de ut à ré, de ré à mi, de fa à sol, de sol à la et de la à si.
D. Comment appelle-t-on les distances de mi à fa et de si à ut ?
R. Demi-ton.
D. Quel est le nom de la distance d’ut à ré, de ré à mi, de fa à sol, de sol à la et de la à si ?
R. Ton.
D. Chaque ton peut-il être divisé en demi-tons par des sons intermédiaires ?
R. Oui.
D. Pourquoi ne représente-t-on pas ces sons intermédiaires par des notes placées entre ut et ré, entre ré et mi, et ainsi des autres ?
R. Parce qu’il aurait fallu pour cela multiplier les lignes et les espaces de la portée, ce qui aurait rendu la lecture de la musique fort difficile.
D. En l’absence de notes pour ces sons intermédiaires, comment les représente-t-on dans la musique ?
R. En les considérant, suivant les circonstances, tantôt comme la note inférieure élevée d’un demi-ton, tantôt comme la note supérieure baissée d’autant, et en plaçant à côté de la note élevée un signe appelé dièse, ou à côté de la note baissée un autre signe appelé bémol.
D. Quelle est la forme du dièse ?
R. Celle-ci : ♯
D. Quelle est la forme du bémol ?
R. Celle-ci : ♭
D. Y a-t-il quelque signe pour indiquer que l’effet du dièse ou
