C’était un artiste fort ordinaire, mais ce n’était point un manœuvre. Il enseigna tout ce qu’il savait à son jeune disciple. Celui-ci reconnut, après moins d’une année, qu’il ferait désormais peu de progrès sous un tel maître et prit la résolution d’aller chercher, hors de sa ville natale, des leçons plus efficaces. Karel van Yper ou Charles d’Ypres, car il est connu sous ces deux noms, jouissait d’une certaine réputation. Il avait voyagé en Italie, et l’analogie qu’offrait sa manière avec celle de Tintoret a fait supposer qu’il avait reçu des leçons de ce maître. Ce fut auprès de lui que se rendit Pierre Vlerick. Charles d’Ypres accorda au jeune Courtraisien l’entrée de son atelier et lui fit faire de rapides progrès. Pierre Vlerick sentait combien ce nouveau maître était supérieur à celui qu’il avait quitté, et il aurait voulu pouvoir poursuivre, sous sa direction, des études dont il recueillait d’excellents fruits ; mais l’humeur fantasque de Charles d’Ypres, dont l’état mental n’était pas très-sain et qui finit misérablement par un suicide, ne lui permit pas de prolonger son séjour auprès de lui. Il retourna chez son père, qui n’était pas la tendresse même, à ce qu’il parait, et qui le reçut assez mal, trouvant sans doute qu’un jeune homme qui préférait la peinture à la jurisprudence ne pouvait être qu’un vaurien.
Pierre Vlerick déserta la maison paternelle et se rendit à Malines, où l’on sait qu’il y avait alors de nombreux ateliers de peintres. Il ne s’agissait plus seulement, pour lui, d’étudier, mais de vivre, toute pension lui étant désormais refusée. Un peintre en détrempe, et non en bâtiments, le reçut au nombre de ses aides. Moyennant une modique rétribution corr|quoditienne|quotidienne}}, Vlerick s’engagea à rendre à son patron tous les services dont son pinceau serait capable. Dans de certains ateliers flamands, le travail était divisé comme il l’est dans les manufactures. Un tableau passait
