E. La mâchoire supérieure.
F. La mâchoire inférieure,
G. Les dents.
Seconde figure de la tête.
A. Os du sinciput.
B. L’os, temporal.
C. Le zigoma.
a. Suture coronale.
b. Suture sagittale.
c. Suture qui joint l’os des tempes avec le coronal & le sinciput.
d. Les dents de devant, nommées incisives.
e. Les dents latérales, appelées canines.
f. Les dents postérieures, appellées molaires.
Première & seconde figure du squelette.
A. L’épine du des.
B. Les clavicules.
C. Le sternum.
D. L’omoplate.
a. La base de l’omoplate.
b. La côte inférieure.
c. La côte supérieure.
d. L’angle supérieur.
f. La partie cave.
g. La partie extérieure.
h. L’épine.
i. L’acromion.
E. L’os des isles.
F. L’os pubis.
C. L’os ischium.
H. L’humérus.
I. L’os du coude.
K. Le radius.
L. Le carpe.
M. Le métacarpe.
N. Les doigts.
O. Le fémur.
P. Le tibia.
Q. Le peroné.
R.. Le tarse.
S. Le métatarse.
T. Les doigts.
1. L’astragale.
2. Le calcaneum.
Les côtes 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12.
Ce n’est pas, comme je l’ai déjà dit, la structure intérieure de tous ces os, ou même leur nom, qu’il est essentiel aux peintres de connoître. Leurs formes extérieures, celles de leurs extrémités sur-tout, qui composent les jointures, doivent être l’objet essentiel de leurs recherches. Ils ne doivent point ignorer les différens moyens par lesquels la nature prévoyante a préparé les articulations des membres, pour leur procurer précisément les mouvemens qui conviennent à
leur destination. Ces mouvemens en se développant, laissent souvent entrevoir la figure de l’extrémité des os, parce que les jointures sont toujours moins chargées des parties charnues qui embarrasseroient le jeu qu’elles doivent avoir, & que la peau plus tendue reçoit l’impression des charnières qui se meuvent sous cette enveloppe. Si l’étude des os est nécessaire pour les raisons que je viens d’exposer, & si elle doit passer la première, on sentira aisément que la connoissance des muscles, par ces mêmes raisons, doit la suivre immédiatement, & qu’il est absurde de la négliger.
Mais pour rendre plus facile l’explication que je vais donner, & la tourner totalement à l’utilité des artistes, j’ai employé un nombre de ; figures, dont je vais expliquer l’usage. Les trois premières représentent ce qu’on appelle en terme de peinture l’écorché, c’est-à-dire, la figure humaine dépouillée de sa peau & offrant aux yeux les différens muscles plus distincts & plus apparens que lorsqu’ils sont voilés, pour ainsi dire, par les parties qui les couvrent dans le modèle vivant : cet écorché est supposé vu sous trois aspects différens, de face pardevant, figure première, par derrière,figure seconde, & de profil, figure troisième. Les applications des muscles, & les lettres qui les accompagnent, ont rapport premièrement à ces trois figures ; mais ensuite ces mêmes lettres se peuvent rapporter aux figures antiques dessinées anatomiquement qui suivent, comme je vais le dire.
On a représenté la figure de l’Hercule, qu’on nomme Hercule Farnèse, dépouillée de sa peau, & vue sous trois aspects semblables à ceux sous lesquels est gravé l’ecorché, c’est-à-dire, par devant, par derrière & de profil. Fig. 4, 5 & 6 ; le Gladiateur, statue connue & célèbre de même. Fig.7, 8 & 9 ; enfin le Laocoon pareillement Fig. 10, 11 & 12.
Les applications des muscles de l’écorché se feront facilement des unes aux autres, & donneront une idée des changemens d’apparence que les attitudes ou les passions occasionnent. Cette idée approfondie par les artistes sur les statues originales, ou sur les copies en plâtre qu’on en a faites en les moulant & qu’on a multipliées à leur gré, leur feront trouver les principes qu’ils doivent se former, pour se conduire plus sûrement dans l’exercice de leur art. S’ils joignent l’application de ces observations & de ces principes aux modèles vivans dont ils se servent, ou aux mouvemens qu’ils peuvent remarquer dans les hommes, il est évident qu’ils auront pris les meilleurs moyens pour assurer leurs connoissances & faciliter leur succès.
Avant d’entrer dans le détail des muscles dont les différentes apparences doivent former aux yeux du peintre le caractère jatte des,
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