plier à l’infini les exemples propres à caractériser le roman contemporain et à montrer la voie funeste pour les mœurs dans laquelle il s’est engagé. Les romanciers de la bohême et du demi-monde, comme ceux de l’école réaliste à outrance, nous fourniraient en grand nombre des citations de nature à confirmer ce que nous avons affirmé et à mettre en lumière les traits caractéristiques que nous nous sommes efforcé de relever chez les auteurs les plus connus, chez ceux qui ont le plus éveillé la curiosité malsaine du public. Aussi bien, ce que nous avons dit nous semble suffisant pour que nous n’ayons pas besoin d’insister davantage.
Nous laissons donc de côté le roman pour jeter un rapide coup d’œil sur le théâtre. Loin de nous la pensée d’être absolu. Nous savons bien que, suivant les temps et les pays, les représentations dramatiques peuvent ne pas produire les effets que nous déplorons aujourd’hui notamment dans les pays de langue française ; nous savons que toutes les pièces ne sont pas corruptrices et que tous les auteurs ne sont pas corrompus, mais là n’est pas la question ; nous n’avons pas mission d’étudier si la morale du
