riers, dont ce prince s’était d’ailleurs rendu digne par des faits d’armes personnels en Piémont, en Roussillon et en Picardie ? En se reportant au temps, on pourrait voir dans cet anachronisme volontaire l’application anticipée de la devise ambitieuse donnée et adoptée par le roi lui-même, comme exergue des croissants de Diane : Donec totum impleat orbem, traduction libre : Jusqu’à ce que le croissant devenu pleine lune remplisse l’univers de son éclat ; ou, plus libre encore : Jusqu’à ce que ma maîtresse soit reine.
Cette devise, qu’on voit sur l’entrée de serrure[1] de cette porte même, comme sur beaucoup d’autres objets de la collection, et qui brille également avec les chiffres d’Henri et de Diane enlacés, jusque sur les frontons du Louvre, devait être un continuel sujet de tourment pour la reine de droit[2], qui dévora son offense jusqu’à la mort d’Henri II.
- ↑ Cette entrée de serrure, ainsi que beaucoup d’autres du même temps et d’époques antérieures, moraillons ouvrés, verroux, heurtouers, etc., qu’on voit dans la collection, prouvent à quel degré de perfection était parvenu, dès le 15e siècle et encore dans le 16e, le travail du fer et de l’acier. Les grilles du Plessis-les-Tours, décrites dans la Vie de saint François de Paule, par le P. Dandé ; les ferrures d’Amboise, et beaucoup d’autres travaux importants du même genre, réunis à ceux des armures, armes et ustensiles divers, qui firent nommer le 15e siècle, le siècle de fer, laissent bien loin derrière eux les chefs-d’œuvre de nos artistes en haute serrurerie. (Voir l’Art du serrurier, par Jousse ; la Flèche, 1027.)
- ↑ Et encore ne trouvons-nous pas que la vengeance ait répondu à ce qu’on pouvait attendre d’une Italienne, de Catherine de Médicis, puisqu’elle se borna à quelques témoignages de dédain et à la réclamation des pierreries de la couronne,
