complète, d’abord parce que mon attention serait distraite par l’excès des détails ; en second lieu, parce que ces premiers objets, bien choisis, évoquent le souvenir de tous les objets analogues et repoussent, du même coup, tous les autres objets, qui, tout en étant bien une partie de Bagdad, ôtent de sa beauté à cette ville et troublent, pour ainsi dire, son idéal. Par l’artifice de ces signes d’élite, j’évoque devant l’imagination l’élite des objets propres à séduire l’œil et la pensée.
Il me semble que presque toutes les règles de la composition découlent de cette observation. Elle est certainement décisive contre le genre descriptif qui décrit tout, car, en décrivant tout, je trouble, à coup sûr, l’unité d’expression poétique, vu qu’il est inévitable que je trouve sur mon chemin des traits désagréables ou prosaïques qui feront dévier mon esprit et le détourneront de la contemplation du beau ; et, de plus, la surabondance des détails rendra impossible cette synthèse involontaire que fait l’intelligence entre plusieurs choses, pour n’en recevoir qu’une seule.
Une autre conséquence de cette observation, c’est que trop de précision dans les descriptions ne permet pas à l’imagination de chacun de sentir les objets dans le vrai biais de sa sensibilité particulière. Avez-vous jamais ouvert un roman gâté par des gravures ?
