Chiffres. | Noms des Accords. | ||||
X | 4 | Idem. | |||
3 | |||||
2 | Accord de seconde. | ||||
4 | Idem. | ||||
2 | |||||
6 | Idem. | ||||
2 | |||||
5 | Accord de seconde & quinte. | ||||
2 | |||||
6 | De triton. | ||||
4 | |||||
6 | Idem. | ||||
4 | X | ||||
6 | Idem. | ||||
X | 4 | ||||
6 | Idem. | ||||
2 | |||||
6 | Idem. | ||||
4 | |||||
2 | |||||
4 | Idem. | ||||
2 | |||||
4 | X | Idem. | |||
2 | |||||
4 | Idem. | ||||
2 | |||||
4 | X | Idem. | |||
X | 4 | Idem. | |||
4 | Idem. | ||||
4 | X | Triton avec tierce mineure. | |||
3 | ♭ | ||||
4̸ | Idem. | ||||
♭ | |||||
6 | Idem. | ||||
4 | |||||
3 | ♭ | ||||
X | 4 | Idem, &c. | |||
♭ | |||||
X | 2 | Seconde superflue. | |||
X | 4 | Idem. | |||
X | 2 | ||||
4̸ | Idem. | ||||
2̸ | |||||
6 | Idem. | ||||
4 | |||||
X | 2 | ||||
9 | Accord de neuvieme, | ||||
9 | Idem. | ||||
5 | |||||
9 | Idem. | ||||
3 | |||||
9 | Neuvieme avec la septieme. | ||||
7 | |||||
9 | Idem. | ||||
7 | |||||
5 | |||||
4 | Quarte ou onzieme. | ||||
5 | Idem. | ||||
4 |
Chiffres. | Noms des Accords. | ||||
4 | Quarte avec la neuvieme. | ||||
9 | |||||
9 | Idem. | ||||
4 | |||||
4 | Quarte & septieme. | ||||
7 | |||||
X | 5 | Accord de quinte superflue. | |||
5 | X | Idem. | |||
X | 5 | Idem. | |||
9 | |||||
X | 5 | Idem. | |||
9 | |||||
7 | |||||
9 | Idem. | ||||
7 | |||||
X | 5 | ||||
X | 5 | Quinte superflue avec la quarte. | |||
♭ | 4 | ||||
5 | X | Idem, &c. | |||
4 | ♭ | ||||
7 | Septieme & sixte. | ||||
6 | |||||
9 | Neuvieme & sixte. | ||||
6 |
Quelques auteurs avoient introduit l’usage de couvrir d’un trait toutes les notes de basse qui passoient sous un même accord : c’est ainsi que les charmantes cantates de M. de Clerambault sont chiffrées ; mais cette invention étoit trop commode pour durer ; elle montroit aussi trop clairement à l’œil toutes les syncopes d’harmonie.
Aujourd’hui, quand on soûtient le même accord sur quatre différentes notes de basse, ce sont quatre chiffres différens qu’on leur fait porter ; desorte que l’accompagnateur induit en erreur, se hâte de chercher l’accord même qu’il a déjà sous sa main. Mais c’est la mode en France de charger les basses d’une confusion de chiffres inutiles. On chiffre tout, jusqu’aux accords les plus évidens ; & celui qui met le plus de chiffres croit être le plus savant. Une basse ainsi hérissée de chiffres triviaux rebute l’accompagnateur de les regarder, & fait souvent négliger les chiffres nécessaires. L’auteur doit supposer que l’accompagnateur sait les élémens de l’accompagnement ; il ne doit pas chiffrer une sixte sur une médiante, une fausse quinte sur une note sensible, une septieme sur une dominante, ni d’autres accord de cette évidence, à moins qu’il ne soit question d’annoncer un changement de ton. Les chiffres ne sont faits que pour déterminer le choix de l’harmonie dans les cas douteux. Du reste, c’est très-bien fait d’avoir des basses chiffrées exprès pour les écoliers. Il faut que les chiffres montrent à ceux-ci l’application des regles ; pour les maîtres, il suffit d’indiquer les exceptions.
M. Rameau dans sa dissertation sur les différentes méthodes d’accompagnement, a trouvé un grand nombre de défauts dans les chiffres établis. Il a fait voir qu’ils sont trop nombreux, & pourtant insuffisans, obscurs, équivoques, qu’ils multiplient inutilement le nombre des accords, & qu’ils n’en montrent en aucune maniere la liaison.
Tous ces défauts viennent d’avoir voulu rapporter les chiffres aux notes arbitraires de la basse-continue, au lieu de les avoir appliqués immédiatement à l’harmonie fondamentale. La basse-continue fait sans doute une partie de l’harmonie ; mais cette harmonie est indépendante des notes de cette basse, &