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bua à les déprécier. En même temps la fatigue causée par leur jeu, à ce point abusif, fit délaisser le trombone basse. On prit vers 1830 l’habitude de ne plus guère se servir que du trombone ténor. On remplaça la basse par l’ophicléide, et plus tard par le tuba. Cependant, Berlioz, dans sa Symphonie funèbre et triomphale, emploie trois trombones alto et ténor redoublés (soit six), et un trombone basse ad libitum. Wagner a introduit le trombone contrebasse dans son orchestre, joint à 2 trombones ténor et un trombone basse pour en faire une des caractéristiques du rôle de Wotan, en ajoutant leur couleur au dessin descendant :

Tromboniste, n. m. Joueur de trombone.

Trompe, n. f. * Instrument primitif formé d’une corne d’animal creusée, ou dont la forme est imitée en toute autre matière. Une trompe ne donne qu’une sorte de mugissement rauque, uniquement propre à servir de signal.

Trompe d’Eustache. Voy. Auditif (appareil)

Trompeter, v. intr. Jouer de la trompette. Fam.

Trompette, n. f. Instrument à vent en cuivre dont le tube est cylindrique jusqu’aux deux tiers de sa longueur, le développement conique du pavillon ne commençant qu’après cette distance. La trompette type, en ré, qui a pour son fondamental le ré a une longueur théorique de 2 m. 342. La trompette en fa, avec pour son fondamental le fa, de 172,6 vibrations, exige une longueur théorique de tube de 1 m. 969. On peut l’abaisser par des tons de rechange, au nombre de sept, dont les deux plus graves ne sont pas usités. Ainsi que pour le cor, le son
Trompette de cavalerie. fondamental n’est jamais usité, les harmoniques sont aussi nombreux, s’écrivent de même et, plus les tons de rechange sont graves, plus les harmoniques élevés deviennent faciles. La trompette en fa permet de se servir du 10^e harmonique, celle en ré permet facilement l’usage du 12^e et on la trouve chez Bach et Hændel employée jusqu’au 16^e et même au 18^e. La notation se figure aujourd’hui en ut. Elle représente l’effet réel seulement pour la trompette en ut (ut de 129,3 vibrations simples, longueur 2 m. 629). Hændel notait les trompettes au ton réel. On ne se sert des sons bouchés que très rarement, pour donner aux sons un coloris étrange. On usait au temps de Mersenne d’une sourdine, dont l’usage se perdit ensuite, et ne reparut qu’au cours du dernier siècle. Wagner avait imaginé, pour les représentations de Bayreuth, une trompette-basse chromatique dont les facteurs allemands n’ont pas pu réaliser l’impossible construction ; le tube, tel que l’exigeait la sonorité rêvée par Wagner, aurait eu plus de sept mètres de longueur. La bass-trompete en ut dont il dut se contenter et qu’il employa dans plusieurs scènes de sa Tétralogie, était un simple trombone d’une forme apparente semblable à celle d’une trompette. Pour les exécutions de fragments qu’il dirigeait à Paris ; Lamoureux fit construire par Fontaine-Besson un instrument analogue à celui de Bayreuth et qui n’avait non plus de la trompette que le nom. On construit des trompettes
Trompette à pistons. à pistons destinées à empêcher la substitution regrettable du cornet à pistons à la trompette, substitution amenée par la plus grande facilité d’exécution. La trompette à pistons conserve « à peu près » le timbre si noble de la trompette. La petite trompette à 3 pistons en si♭, qui se joue comme le cornet à pistons, doit à son tube cylindrique sur les deux tiers de la longueur, de posséder un timbre clair et même éclatant. La petite trompette à 3 pistons en ré, construite par Mahillon, spécialement pour l’exécution des œuvres de Bach et Hændel, rend possible l’exécution de passages qui présentent sur la trompette ordinaire en ré de très grandes difficultés, et conserve « assez heureusement » le timbre de celle-ci. La