vers 1830. La S. a cédé la place à la polka, dont le rythme est à peu près le même, quoique moins modéré.
Sdruccioli, t. ital. le 1er livre de Madrigaux à 4 voix de Ruggiero Giovanelli a pour titre dans ses nombreuses éditions, depuis 1587, Gli Sdruccioli di R. G., etc. « Ces madrigaux « in sdrucciolo », dit-il dans la dédicace, ont plu à tous les virtuoses, puisque le même style a été ensuite employé par Sannazaro « poiche il Sannazaro hà cosi vagamente spiegato in questo stile i suoi concetti », etc.
Secco, adj. ital., = sec. * Sorte de récitatif simple, s’opposant au récitatif dramatique et expressif.
Seconde, n. f. Intervalle de deux
degrés. On distingue la seconde majeure
ut-ré, qui contient un ton ; la seconde
mineure ut-ré-♭, qui contient un demi-ton
diatonique ; la seconde diminuée
ut-ré 
ou ut-♯ ré ♭, intervalle enharmonique
équivalent, dans la gamme
tempérée, à l’unisson ; et la seconde
augmentée ut-ré-♯, qui contient un
ton et 1 demi-ton chromatique. Au
point de vue contrapontique, la seconde
est classée parmi les dissonances.
(Voy. Dissonance.)
Secundo, secunda, adj. qual. ital. signifiant « second, seconde », et désignant soit la seconde partie d’un morceau, soit le second instrument, etc
Segno, n. ital., = signe.
Segue, du v. ital. seguere = suivre. Locution employée pour indiquer que deux morceaux doivent s’enchaîner sans interruption.
Seguidille, n. f., de l’esp. seguidillas. Danse populaire espagnole dont le rythme a été adopté dans de nombreuses œuvres descriptives. Ce rythme se marque par les castagnettes qui exécutent entre les couplets chantés 4 fois cette mesure :
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Seize-pieds. Voy. Orgue.
Seizième. * Intervalle de seconde redoublée, d’une note à la seconde de l’octave voisine.
Semblable. Voy. Mouvement.
Séméiographie, n. f. * Représentation au moyen de signes conventionnels. Les notations musicales sont des séméiographies.
Seizième de soupir. Signe de silence équivalent à une quadruple croche.
Semi, * préfixe employé souvent autrefois pour « demi » : semi-comma, semi-croma, semi-ton, etc.
Semi-brève. Figure de la notation ancienne, valant la moitié de la brève, soit une ronde actuelle en forme d’un carré évidé posé sur un de ses angles.
Semi-chroma. Voy. le suivant.
Semi-fusa. Figure de la notation ancienne, valant la moitié de la fusa, c’est-à-dire une double croche. On l’appelait aussi semi-chroma.
Semplice, adj. ital., = simplement, d’une manière simple.
Sempre, adv. ital., = toujours, pour exprimer la continuité d’une nuance de mouvement ou d’expression. (Voy. Simili.)
Sensible, adj. f. employé subst. Septième degré de la gamme diatonique, séparé de l’octave de la tonique par un demi-ton. Appelé parfois sous-tonique, mais à tort, ce terme convenant aux échelles archaïques ou exotiques dont l’avant-dernier degré est à distance d’un ton de l’octave. Le propre de la note sensible est d’annoncer la tonique. L’usage que les maîtres ont fait de la sensible a été l’une des causes du passage de l’ancien système des modes au système moderne réduit, au mode majeur et à son dérivé le mode mineur. « L’intrusion de la sensible dans les modes qui ne la comportaient pas » a eu lieu graduellement depuis le moyen âge, par l’emploi des accidents, écrits ou sous-entendus. Il est difficile de préciser le moment où son usage s’est imposé aux exécutants et où dans les cadences sur la tonique, telles que :
il a fallu certainement diéser
le fa. Cet usage paraît avoir
existé « dans des cas nombreux »
dès le xve s. ; il ne
faut, dans l’interprétation ou la réédition
des œuvres anciennes, y recourir
qu’avec une grande prudence, sous
peine de fausser le caractère modal
du morceau ; mais, à mesure qu’on
approche de la fin du xvie s., il s’impose
davantage. Le Chant des Oiseaux
de Jannequin contient dès la 1re phrase
