Dufaux est le professionnel par excellence, mais un professionnel qui met de l’art dans tout ce qu’il fait : la lumière qui caresse les adolescentes de La Fleur de l’âge, les beaux matins de La France sur un caillou, la richesse tactile de Parallèles et grand soleil et même (c’est malheureusement tout) les savants éclairages du Festin des morts.
Il faut aussi rappeler le travail de Bernard Gosselin, plasticien subtil (Bûcherons de la Manouane, Parallèles et grand soleil), Michel Régnier, paysagiste rigoureux (Le Révolutionnaire), Guy Borremans, inégal mais souvent très grand (Jour après jour, La femme image, Percé on the Rocks, La France revisitée) ; et aussi Gilles Gascon, Jean Roy, François Séguillon, Guy-Laval Fortier.
Chez les monteurs, il faut faire une place à part à Gilles Groulx dont le travail de monteur, sur ses propres films ou sur d’autres, participe très étroitement de sa démarche créatrice totale. Le montage du Vieil Âge et de La France sur un caillou fait partie intime de l’œuvre de Groulx : plus que son talent, c’est sa pensée même qui s’y transcrit. Il faut aussi accorder une attention spéciale au travail de Werner Nold : étroit collaborateur de Brault (Pour la suite du monde, Le Temps perdu, La Fleur de l’âge), Carle (Patinoire, Solange dans nos campagnes, La Vie heureuse de Léopold Z.) et Jutra (À tout prendre, Technologie scolaire), c’est un technicien de premier ordre dont le travail minutieux est toujours au service du film. Il faut aussi nommer Éric de Bayser, Jean-Claude Pilon, Jacques Gagné, Marc Hébert, Yves Leduc, Marc Beaudet.
Enfin, faisons une place toute spéciale à Marcel Carrière, ingénieur du son au talent unique qui a suivi Brault et Perrault à l’Île-aux-Coudres (Pour la suite du monde), Groulx à travers Montréal (Le Chat dans le sac) et Kœnig et Kroitor autour du monde (Stravinsky). Marcel Carrière est le type même du technicien moderne : souple et intelligent, son travail a été déterminant dans l’évolution du cinéma du Canada français.
Tous ces hommes, et d’autres que nous oublions sans doute, ont façonné notre cinéma. Leur talent a forcé leurs outils à se
