En juillet 1960, Groulx part pour Saint-Pierre, à Saint-Pierre et Miquelon, avec Claude Fournier et Georges Dufaux. Desservis par des conditions de tournage peu favorables, l’équipe rapporta surtout de belles images. La France sur un caillou demeure un film extrêmement agréable, d’une belle langueur, sans jamais pourtant prendre de vrai départ. Le tandem Groulx-Fournier n’avait pas l’homogénéité de celui Groulx-Brault ; d’autre part, le 14 juillet à Saint-Pierre participait peut-être d’une réalité trop éloignée et trop exotique pour que Groulx puisse vraiment s’y intégrer. Reste un excellent montage, une photographie presque toujours exceptionnelle, et somme toute un petit film charmant.
Redevenu seul responsable de son aventure, Groulx tourne Golden Gloves. Plus qu’un simple film sur la boxe, Golden Gloves est la description attentive d’un milieu social. Au regard de l’ethnographe, Groulx a préféré celui du compagnon, du voisin : Golden Gloves est raconté de l’intérieur, à l’échelle de l’homme intime. La qualité de vérité du film lui réserve une place de choix dans l’expérience du cinéma direct qui prenait alors forme. L’utilisation de l’interview, pierre d’achoppement traditionnelle de ce type de cinéma, atteint ici à un équilibre exemplaire. L’unité plastique du film n’est d’ailleurs jamais en défaut et le montage n’a plus rien d’un exercice mais est entièrement au service d’une réalité que l’auteur ne veut pas laisser échapper.
Voir Miami qui se définit d’abord par sa démarche poétique, demeure une œuvre marginale. Film fascinant et trop beau, c’est une œuvre chaotique, pleine de faux-fuyants et d’harmonies truquées. Voir Miami est assurément le film d’un grand cinéaste, mais la tentation de la poésie est souvent un piège mal dissimulé.
La présentation du Chat dans le sac, au deuxième Festival du cinéma canadien, le 8 août 1964, fut un moment d’intense bonheur pour quelques centaines de cinéphiles québécois. Enfin nous étions face à un film bien à nous, dans lequel nous étions heureux de nous reconnaître et de nous voir de près. Le Chat dans le sac, aussi bien dans sa forme écorchée que dans son propos confus, était (et demeure) à l’image de nos plus récents réveils.
