En comparant le fragment écrit en si 
avec le même fragment transposé en
sol, on remarquera que tous les accidents, qui, (dans la transposition en sol), sont
placés devant les notes fa, ut, sol, sont interprétés 1 demi-ton au-dessus.
170. Règle 2e — Si le ton dans lequel on transpose prenait plus de bémols ou
moins de dièses, (ce qui revient au même), que le morceau écrit, autant il y aurait
de bémols en plus ou de dièses en moins, autant il y aurait de notes prises dans l’ordre
des bémols (si, mi, la, ré, sol, ut, fa) devant lesquelles les altérations accidentelles
s’exécuteraient (dans la transposition) 1 demi-ton chromatique au-dessous.
Le 
devenant 
, le devenant 
, le devenant , et le devenant 
.
Les accidents placés devant les autres notes ne subiraient aucune modification.
APPLICATION DE CETTE RÈGLE.
| (CHERUBINI) |  |
Étant donné ce fragment en sol majeur, à transposer en fa majeur, après avoir
supposé la clé d’ut sur la 4e ligne, puis, 1 bémol à la clé au lieu de 1 dièse : on voit
que la différence entre l’armure du ton écrit et l’armure supposée est de 1 dièse
en moins et 1 bémol en plus, (équivalant à 2 altérations descendantes en
plus.) En conséquence, les accidents placés devant les 2 premières notes prises
dans l’ordre des c’est à dire devant si et mi, devront être abaissés d’un demi-ton.
En comparant le fragment écrit en sol avec le même fragment transposé en fa, on remarquera que tous les accidents qui, (dans la transposition en fa), sont placés devant les notes si et mi, sont interprétés 1 demi-ton au-dessous.[1]
REMARQUE. — On remarquera que ces deux règles se corroborent, la seconde n’étant que la proposition inverse de la première. Des causes exactement inverses devant absolument produire des effets exactement inverses.
- ↑ Pour la transposition de 1 demi-ton chromatique et pour une difficulté qu’elle amène quelquefois, voir la note (j) à la fin du volume.
