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165. Cette note peut être aussi la note sensible altérée du ton que l’on quitte.

Exemple.

Modulation de ut min. en mi

maj. par le si

, altération de la note sensible du ton d’ut.

(MOZART)

$\new PianoStaff << \new Staff = "droite" \relative c'' { \key c \minor \time 4/4 \tempo \markup{All\super o} c2 es4-! g-! c-! es-! r8. es,16 es8\trill d16 es \times 2/3 { as!8 bes c } \times 2/3 { bes as g } \times 2/3 { f g as } \times 2/3 { g f es } \times 2/3 { d es f } \times 2/3 { es d c } \times 2/3 { bes c bes } \times 2/3 { as bes as } g4.\p as32g f g as4 d, es_"etc." } \new Staff = "gauche" \relative c' { \key c \minor \time 4/4 c2 es4-! g-! c-! es-! r2 \clef bass <bes,,,! bes'!>2^"+" <d d'>4 <f f'> <bes bes'> <es es'> r2 es8 bes' g bes f bes as bes g4 } >> \midi { \context { \Score tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 120 4) } }$

166. Si le ton dans lequel on module n’est que passager, on place immédiatement devant les notes qu’ils altèrent les accidents appartenant à ce nouveau ton.

Si au contraire le ton dans lequel on module doit persister pendant un temps plus long, on remplace l’armure de la clé du ton que l’on a quitté par celle du ton où l’on module.

Exemple.

(BEETHOVEN)

$\new PianoStaff << \new Staff = "droite" \relative c' { \key a \major \time 3/4 \override Rest #'style = #'classical \partial 4 r4^\markup {\bold la majeur.} r <cis e a cis> r r <fis d' fis> r r<gis b d gis> r <a cis a'> r \bar "||" \key a \minor e^\markup {\bold la mineur.} c' b \stemDown a \stopStaff s_"etc." } \new Staff = "gauche" \relative c { \key a \major \time 3/4 \clef bass \override Rest #'style = #'classical \stemDown cis16 a e' cis \stemNeutral a'4 r fis,16 d a' fis \stemUp d'4 r \stemNeutral gis,16 e b' gis e'4 r e, r a, \bar "||" \key a \minor r a''8 e' b e c e \stopStaff s4 } >> \midi { \context { \Score tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 120 4) } } \header { tagline = ##f}$

Ainsi qu’on le voit par cet exemple et par ceux qui suivent, on doit au moment du changement d’armure, exclure par des bécarres les altérations qui appartenaient à la première armure, mais qui ne font plus partie de la nouvelle.

MÊME EXEMPLE EN sol.

$\new PianoStaff << \new Staff = "droite" \relative c' { \key g \major \time 3/4 \partial 4 \override Rest #'style = #'classical r4^\markup {\bold sol majeur.} r <b d g b> r r \stemDown <e c' e> r r<fis a c fis> r <g b g'> r \bar "||" \key g \minor \stemUp d^\markup {\bold sol mineur.} bes' a g \stopStaff s_"etc." } \new Staff = "gauche" \relative c { \key g \major \time 3/4 \clef bass \override Rest #'style = #'classical b16 g d' b g'4 r e,16 c g' e c'4 r fis,16 d a' fis \stemUp d'4 r \stemNeutral d, r g, \bar "||" \key g \minor r g''8 d' a d bes d \stopStaff s4 } >> \midi { \context { \Score tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 120 4) } }$

MÊME EXEMPLE EN si.

$\new PianoStaff << \new Staff = "droite" \relative c' { \key b \major \time 3/4 \partial 4 \override Rest #'style = #'classical r4^\markup {\bold si majeur.}\noBreak r \stemDown <dis fis b dis> r\noBreak r <gis e' gis> r\noBreak r<ais cis e ais> r\noBreak <b dis b'> r \bar "||" \key b \minor \stemNeutral fis^\markup {\bold si mineur.}\noBreak d' cis b\noBreak \stopStaff s_"etc." } \new Staff = "gauche" \relative c { \key b \major \time 3/4 \clef bass \override Rest #'style = #'classical dis16 b fis' dis b'4 r gis,16 e b' gis e'4 r ais,16 fis cis' ais fis'4 r fis, r b, \bar "||" \key b \minor r b''8 fis' cis fis d fis \stopStaff s4 } >> \midi { \context { \Score tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 120 4) } }$

167. La modulation a pour but d’obvier à la monotonie qui résulterait de la persistance d’une seule tonalité dans un morceau de musique de quelque étendue.