Gamme chr. d’ut maj. | Gamme chr. de la min |
Gamme chr. de ré maj. | Gamme chr. de sol min. |
154. On voit d’après les exemples qui précèdent :
1o Que la gamme chromatique contient douze demi-tons, dont sept sont diatoniques, et cinq, chromatiques.
2o Que chaque gamme majeure et mineure pouvant être transformée en gamme chromatique, il y aura des gammes chromatiques dans tous les tons.
Remarque. — Dans certaines méthodes d’instruments, surtout d’instruments accordés d’après le tempérament, on rencontre la gamme chromatique notée sans tenir compte de ces lois tonales ; c’est à dire, en employant indifféremment le dièse ou le bémol pour la note chromatique soit en montant, soit en descendant.
GAMME ASCENDANTE. | GAMME DESCENDANTE. |
ou même. | ou même. |
Les auteurs de ces méthodes ont évidemment attaché peu d’importance à la notation tonale, parce que les notes enharmoniques, (soit ut et ré ), se prenant sur la même touche, ou sur la même corde, l’effet produit devait être absolument le même pour l’auditeur.
Au contraire, dans la plupart des méthodes écrites pour les instruments qui ne subissent pas la loi du tempérament, (le Violon, par exemple), les auteurs se sont astreints à noter la gamme chromatique selon les véritables principes de la tonalité. (Voir pour la gamme chromatique majeure l’Art du Violon de P. BAILLOT, page 68.)
155. Les notes chromatiques donnent de la variété au contour de la mélodie, de la finesse et du piquant à l’harmonie. Leur caractère principal de ne pas déterminer de changement de ton ou modulation, car il est évident que si une note accidentée impliquait une modulation, elle serait note diatonique du ton où l’on va, et non plus note chromatique du ton que l’on quitte.