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Page:Danhauser - Théorie de la musique, 1889.djvu/62

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SUCCESSION DES DIÈSES.

\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn \textLengthOn fis1\glissando^\markup{\center-column{"1." \smallCaps {Fa.}}} s_\markup{\tiny\center-align{\line {5\super te ascen.}}} cis'1\glissando^\markup{\center-column{"2." \smallCaps {Ut.}}} s_\markup{\tiny\center-align{\line {4\super te descen.}}} gis1^\markup{\center-column{"3." \smallCaps {Sol.}}} dis'1^\markup{\center-column{"4." \smallCaps {Ré.}}} ais1^\markup{\center-column{"5." \smallCaps {La.}}} eis'1^\markup{\center-column{"6." \smallCaps {Mi.}}} bis1^\markup{\center-column{"7." \smallCaps {Si.}}} \bar "||" }
EXERCICE.

Écrivez à la suite les unes des autres, et dans leur ordre successif, toutes les gammes contenant des notes diésées. Indiquez la tonique et la note sensible de chacune d’elles, ainsi que le nombre et le nom des dièses qui s’y trouvent.

5e Leçon.

DE L’ARMURE DE LA CLÉ.[1]
(ARMURE EN DIÈSES.)

119. Les dièses qui font partie d’une gamme, (de la tonalité), ne se placent pas devant chacune des notes qu’ils altèrent, car cela surchargerait l’écriture musicale. On les place, dans leur ordre de succession, immédiatement après la clé au commencement de la portée, et sur les mêmes lignes ou dans les mêmes interlignes que les notes qu’ils allèrent.

Exemple.
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \key g \major s1^\markup{(1 \sharp)} }
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \key d \major s1^\markup{(2 \sharp)} }
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \key a \major s1^\markup{(3 \sharp)} }
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \key e \major s1^\markup{(4 \sharp)} }
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \key b \major s1^\markup{(5 \sharp)} }
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \key fis \major s1^\markup{(6 \sharp)} }
\relative c' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \key cis \major s1^\markup{(7 \sharp)} }

120. Les dièses, placés ainsi, forment l’armure de la clé, (armure en dièses), et leur effet se continue pendant toute la durée du morceau, à moins que l’armure de la clé ne soit modifiée.

121. C’est l’armure de la clé qui indique la tonalité dans laquelle un morceau est écrit.

  1. ↑ Le dictionnaire de l’Académie indique Armature et non Armure. Nous avons néanmoins conservé ce terme exclusivement employé par les musiciens et par tous les théoriciens.
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