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107. Un corps sonore mis en vibration, fait entendre un son principal (son générateur qui sera la première note de la gamme) et deux autres sons secondaires nommés sons harmoniques ou concomitants.

L’un de ces deux sons est à une 12^me au-dessus du son générateur, et l’autre à une 17^me.

Ex.

$<< \new Voice = "basse" \relative c, { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1_"son générateur." } \\ \new Voice \with { \consists "Balloon_engraver" } \relative c' { \override Stem #'stencil = ##f <g-\balloonText #'(-1 . 0) \markup { " 12" \super me } e'-\balloonText #'(-1 . 0) \markup { "17"\super me } >4^\markup{"sons harmoniques."} } >>$

Ces deux intervalles redoublés (12^me et 17^me) réduits en intervalles simples, deviennent 3^ce majeure et 5^te juste du son générateur. Ces trois sons entendus simultanément, constituent l’accord parfait majeur.^[1]

	accord parfait majeur.
Ex.	$<< \new Voice = "basse" \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f c1_"son générateur." } \\ \new Voice \with { \consists "Balloon_engraver" } \relative c { \override Stem #'stencil = ##f <e-\balloonText #'(1 . 0) \markup { 3 \super ce majeure. } g-\balloonText #'(1 . 1) \markup { 5\super te juste. } >4 } >>$

Cet accord, base de la gamme, ne suffit pas pour la former entièrement. Pour la compléter, il faut, à ce premier accord ut-mi-sol, adjoindre de nouveaux accords.

(les nouveaux accords se rattacheront au premier, et pour cela, ils doivent :

1^o Ainsi que lui, être engendrés par la résonnante du corps sonore.

2^o Contenir une note appartenant déjà au groupe principal auquel elle les unit par ce lien commun.

3^o Ne contenir aucune note en rapport chromatique avec une des trois notes de ce premier accord. (La gamme diatonique ne pouvant contenir deux notes en rapport chromatique.)

Les seuls accords remplissant ces trois conditions sont les deux suivants dont nous indiquons la génération.^[2]

En faisant du sol, quinte juste (ascendante) de l’ut, un nouveau son générateur, nous obtiendrons le nouvel accord parfait majeur qui suit :

	accord parfait majeur.
Ex.	$<< \new Voice = "basse" \relative c' { \clef bass \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f g1 } \\ \new Voice \with { \consists "Balloon_engraver" } \relative c' { \override Stem #'stencil = ##f <b-\balloonText #'(1 . 0) \markup { 3 \super ce majeure. } d-\balloonText #'(0 . 1) \markup { 5\super te juste. } >4 } >>$

↑ Plusieurs sons entendus simultanément forment un accord. — L’accord parfait majeur se compose d’une 3^ce majeure et d’une 5^te juste formées sur une note de basse, nommée note fondamentale.
↑ Il serait impossible de trouver d’autres accords parfaits majeurs contenant l’une des notes de l’accord parfait majeur principal, c’est-à dire ut-mi-sol, sans qu’ils continssent en même temps une de ces notes altérée et ne pouvant par conséquent faire partie de la même gamme.
Ex. Mi, considéré comme son générateur, produirait comme tierce majeur un sol qui serait en rapport chrom. avec le sol de l’accord ut-mi-sol.

Sol considéré comme tierce d’un accord parfait majeur, aurait, comme son générateur mi qui serait en rapport chromatique avec le mi de l’accord ut-mi-sol.

[1] Plusieurs sons entendus simultanément forment un accord. — L’accord parfait majeur se compose d’une 3^ce majeure et d’une 5^te juste formées sur une note de basse, nommée note fondamentale.

[2] Il serait impossible de trouver d’autres accords parfaits majeurs contenant l’une des notes de l’accord parfait majeur principal, c’est-à dire ut-mi-sol, sans qu’ils continssent en même temps une de ces notes altérée et ne pouvant par conséquent faire partie de la même gamme.
Ex. Mi, considéré comme son générateur, produirait comme tierce majeur un sol qui serait en rapport chrom. avec le sol de l’accord ut-mi-sol.

Sol considéré comme tierce d’un accord parfait majeur, aurait, comme son générateur mi qui serait en rapport chromatique avec le mi de l’accord ut-mi-sol.

[1]

[2]