La distance d’un comma se trouve donc entre le son dièse et le son bémol qui divisent un ton.
Le son dièse est plus aigu d’un comma que le son bémol.
74. Dans cet exemple, la ligne brisée représente la distance qui sépare ut de ré.
Chacun des neuf échelons de cette ligne brisée représente un comma.
Par conséquent, on voit :
1o Que d’ut à ut dièse, demi-ton chromatique, il y a cinq commas, et que d’ut dièse à ré[1], demi-ton diatonique, il y a quatre commas.
2o Que d’ut à ré bémol, demi-ton diatonique, il y a quatre commas, et de ré bémol à ré, demi-ton chromatique, il y a cinq commas.
3o Que de ré bémol à ut dièse, il y a un comma.
75. Dans les instruments où l’on forme la note, comme le violon, le violoncelle, etc., l’exécutant entraîné par le sentiment mélodique, se soumet involontairement à cette différence.
Dans les instruments à sons fixes, comme le piano ou l’orgue, on a adopté l’accord tempéré ou tempérament. Les deux demi-tons étant rapprochés l’un de l’autre partagent le ton en deux parties égales, donnent le même son et s’exécutent avec la même touche.
Le tempérament favorise l’enharmonie dont nous allons parler dans le chapitre suivant.
1o Écrivez la note diésée et la note bémolisée qui forment le demi-ton entre les notes suivantes.
2o Indiquez de quelle espèce sont les demi-tons qui se trouvent entre les notes voisines tracées ci-dessous.
- ↑ On nomme quelquefois note naturelle, celle qui n’est ni dièsée ni bémolisée ; ainsi, on pourrait dire « Ut dièse à Ré naturel » Ce mot naturel nous semble superflu, puisqu’on doit toujours spécifier l’altération qui affecte une note : par conséquent, lorsque l’altération n’est pas spécifiée la note est inaltérée.
