pièces d’orgue ; elle se termine au deuxième oratorio : Rédemption.
La dernière manière enfin embrasse toute la musique pour orchestre à partir de 1875, les admirables types de musique de chambre, les deux opéras, les derniers chorals et se concrétise entièrement en la sublime épopée des Béatitudes.
Ce sont ces trois époques, ces trois manières
d’être successives du génie qui nous occupe, que
je veux maintenant présenter au lecteur, par
un examen historique et analytique, aussi succinct
que possible, des plus importantes œuvres
du maître.
IV
PREMIÈRE ÉPOQUE (1841 à 1858)
Il fut un temps — déjà éloigné — où les wagnériens intransigeants prenaient des attaques de nerfs lorsqu’on osait avancer devant eux que l’art de Tannhäuser et du Vaisseau fantôme est quelque peu inférieur à celui de Tristan ou de Parsifal ; il en est encore, il en sera toujours ainsi pour les esprits à idées préconçues qui ne veulent — ou ne savent — point raisonner leur opinion. Je ne puis m’empêcher, au reste, de trouver cette disposition à l’idolâtrie envers les hommes de génie ou de talent, assez touchante,
