les matériaux à l’aide desquels son œuvre sera construite, — matériaux qui expliqueront la forme de la construction tout en subissant l’influence de cette forme, — se présentent à son esprit de façon à le satisfaire complètement.
Cette mystérieuse période de conception est parfois fort longue, et surtout chez les grands créateurs (qu’on lise les cahiers d’esquisses de Beethoven), car leur conscience artistique les force à user d’une extrême sévérité dans le choix de leurs expressions, tandis que c’est le propre des compositeurs médiocres, ou trop infatués de leur mérite supposé, de se contenter des premiers matériaux venus dont la mauvaise qualité ne peut constituer qu’un monument fragile et conséquemment sans durée.
La deuxième époque du travail de l’œuvre, que nous nommons disposition, est celle durant laquelle l’artiste, tirant parti des éléments précédemment conçus, fixe de façon définitive toute l’ordonnance de la pièce musicale, en son ensemble comme en ses moindres détails.
Ce travail, qui nécessite encore une certaine part d’invention, est parfois accompagné de longues hésitations, de cruelles incertitudes. C’est le moment où on défait un jour ce que l’on a eu tant de peine à édifier la veille, mais c’est aussi celui de la pleine jouissance de se
