Décoration, Pyrotechnie, Harmonies,
Cortèges.
Ruskin, le grand apôtre anglais de l’art populaire a, si l'on peut ainsi dire, opposé constamment dans son œuvre l’eurythmie au goût ou même à la beauté. Un tel principe bien entendu ne pouvait être formulé d’une telle manière, sèche et péremptoire. Mais il serpente à travers les écrits de Ruskin comme une source vive d'inspiration au point que l’auteur semblerait par moments devoir faire bon marché de la beauté pour tant qu elle serait isolée de l’eurythmie. C'est que le tableau ne lui suffit pas : le tableau et le cadre ne suffisent pas non plus. Il faut encore que le spectateur entre dans le cercle harmonique et aussi les alentours, le plus loin possible. Au point de vue de la jouissance éprouvée
comme du progrès de l'éducation artistique, des choses assez
belles ou même médiocrement belles mais bien associées entre
elles et avec qui les contemple exercent une influence bien supérieure à celle qu’exerce une très belle chose mal entourée ou mal regardée. Les masses sont beaucoup plus sensibles à la perfection des ensembles qu'aux détails séparés. Le goût est une sorte d’eurythmie sans doute mais appliqué à des objets spéciaux ou minimes; on ne dit pas qu’il y a du « goût » dans l'heureuse disposition d’un vaste paysage.
Telles sont, à notre avis, les notions primordiales sur lesquelles Ruskin a échafaudé sa doctrine. Le curieux est qu'ilen ait tiré l'avis de s'inquiéter des détails précisément; non pas, il est vrai, de tous les détails indistinctement mais de quelques-uns choisis avec opportunité. Et par là, par l'apprentissage de ce discerne- ment dans le choix du détail à soigner, il prétend développer le sens eurythmique. Que son école y ait réussi, la comparaison entre les intérieurs modestes de l'Angleterre contemporaine et de l'Angleterre d'autrefois le prouve avec évidence. Nous pensons à notre tour que le domaine du sport pourrait bénéficier
