singulier, qu’on ne serait que plat. Il dit, en parlant des actrices, que leurs mœurs et leurs attraits inconvénientent la représentation des pièces les plus sages. C’est son livre qui inconvénienterait prodigieusement le progrès du goût, s’il était possible de le lire.
— L’illustre M. Le Gros, non pas celui qui pousse des cris aigus en haute-contre, deux ou trois fois la semaine, sur le théâtre de l’Opéra, mais celui qui, d’abord cuisinier, ensuite perruquier, s’est fait un nom immortel par son livre de l’Art de la coiffure des dames françaises, vient de publier un Quatrième Supplément à ce grand livre, composé de vingt-deux coiffures différentes dans le dernier goût et le plus à la mode, suivant la cour et la ville, le bal et le théâtre. Ce grand homme a la magnanimité de convenir qu’un goût sévère ne lui permet pas d’approuver également les vingt-deux façons qu’il propose. Après cet aveu généreux, nous saurons quel cas il faut faire des propos de ses ennemis, qui disent qu’il s’est logé aux Quinze-Vingts parce qu’il faut être aveugle pour supporter sa manière de coiffer.
M. Barthe, jeune poëte de Marseille, auteur d’une petite pièce intitulée les Fausses Infidélités, qui a beaucoup réussi, vient d’en faire une autre en un acte et en prose, qui a pour titre les Perfidies à la mode, ou l’Ami du mari[1]. Cette pièce n’a pas beaucoup de fond, mais il ne lui manque qu’une chose pour être un chef-d’œuvre, c’est la verve. La verve est en poésie ce que la charité est dans la morale chrétienne : elle couvre une multitude de fautes. On pardonne tout à un poëte qui ne conduit pas sa pièce, mais qui en est mené, et qu’on voit clairement entraîné par sa tête sans qu’il lui soit plus possible de résister à cette impulsion qu’à son lecteur ou à son spectateur. Personne alors ne s’avise de demander : Pourquoi a-t-il fait cela ? On voit bien qu’il n’a pas dépendu de lui de faire ou de ne pas faire.
À la verve près, le ton de cette petite pièce m’a paru excellent et d’un piquant très-soutenu d’un bout à l’autre. Il rappelle les Mémoires du comte de Grammont, qui sont un modèle
- ↑ Barthe n’a fait ni imprimer ni représenter la pièce de ce titre. Colardeau a composé les Perfidies à la mode, ou la Jolie Femme, non représentée.
