m INTRODUCTION relief la forme composee kuri, sasbi, kuse, dont au reste le rcmgi est separable et, en fait, assez souvent separé. . Qyelques pieces d'ailleurs n'en ont pas, ou le reportcnt a la seconde partie; en ce cas le naha-fri succede imme diatement au kuse. D'autre part, le kuse lui·méme, ou, pour mieux dire, toute la scene lV, est parfois reportec a cette seconde partie. Autrement dit, suivant les con- venances du sujet, le développement avec ses formes speciales se place dans l’une ou l’autre. L’intermede, s’il y en a un, commence immediate- ment apres le naka-iri; sinon, le shite remonte at l'ar- riere·plan (kdga), oil les mono-kise lui passent rapidement un nouveau costume, et la piece continue avec une modification que nous allons indiquer. DEUXIEME PARTIE. Seem: Vl. — Entrée du n0cbi—ji;e. Macbi-utai, issei, dialogue chante. L'intermede termine, le waki chante le vuwbel-ulai. precede quelquefois d'un court sasbi ou de quelques mots simplement parlés. Puls le nocbijite apparait ct chante un passage auquel on donne parfois le nom d’issei, bien qu’il ditfere generalement du veritable issci at la fois par la forme et le timbre. S’il n’y a pas eu d'in· termede, ces deux formes disparaissent, et cette scen¢ se reduit a quelques repliques chantees en forme de dia- logue entre les acteurs et le chceur. C'est ici que se placent le kuse et le rongi (scenes IV et V), lorsqu’ils sont reportés at la seconde partie de la piece.
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