m INTRODUCTION changement de costume du sbzte, qui devient plus somp- tueux en vue de la danse, soit que, pour une raison quelconque, le personnage soit amené in revetir un ve- _tement nouveau, soit que, cache sous une forme d’em· prunt dans la premiere partie, il soit cense, dans la se- conde, reprendre sa vraie nature et se manifester dans tout son eclat. Ce changement est parfois de peu d’im- portance et se fait £1l'arriere-plan, dans le k6{a, sans inter- ruption de la piece ; d’autres fois, il reclame plus de temps, et un intermede, ai, prend place entre les deux parties. Le nb se divise de plus en scenes caracterisees, non pas tant par l’entree ou la sortie des personnages, que par les formes littéraires ou musicales qui y sont em- ployees. La succession de ces scenes donnera une idee plus claire de la forme génerale du ne. PREMIERE PARTIE. Scene l. — Entree du waki. Sbidai, nanori, micbiyuki. Dans les pieces oii le sbzdai manque, il est quelquefois remplacé par un issei ; mais il arrive aussi que la piece commence directement par le nanori. Le micbzyuki est ordinairement suivi d’une courte replique parlee, dans laquelle l'acteur annonce qu’il est arrive au terme de son voyage et ce qu’il se dispose e faire: c’est le tsukiqe- rifu, as phrase d’arrivée ». Scene ll. — Entree du sbite. Issei (avec ou sans ni no ku), sasbi, uta (sage-ula, age-uta). L'issei manque en quelques pieces. ll est quelquefois aussi precede d’un sasbi. On remarquera le parallélismc
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