INTRODUCTION w _ commencements surtout, d’une situatlon, d’un fait ml- nime, ou d’un personnage qui leur servit de lien et fiit l°occasion de leur apparition successive. ll etait, evi- demment, plusieurs manieres d’ordonner cette succes- sion, et il est vraisemblable qu'un certain nombre furent essayees a l’origine, pendant une période de tatonne- ments dont il ne nous reste malheureusement rien. De l’ensemble des gzuvres que nous possédons se degage assez nettement un type general pleinement realise en beaucoup de pieces, at peine modifié en nombre d’autres, et qui ne s’altere sensiblement que dans des muvres at ten- dances plus modernes oil se laisse deja voir la recherche de l'effet scenique. Les particularités de structure qu’oiTrent quelques pieces siirement anciennes sont de peu d’importance et n'obscurcissent pas la netteté du type general dont nous parlons, et que nous conside- rons comme la forme réguliere et ancienne du ne. An- [ cienne, disons-nous, car nous la trouvons dans les pre- { mieres des pieces que nous connaissons; mais nous ne pretendons pas qu’elle soit absolument primitive, car le ne parait bien avoir existe depuis un certain temps deja au moment ou celles-ci parurent, et nous savons par le temoignage de Seami que les. acteurs s’effor¢;aient E d'adapter leur repertoire au gout du jour, et remaniaient, ( arrangeaient certaines pieces anciennes dans ce but. I D’apres ce type, le no est une piece en deux parties, Q l'une d'exposition, l’autre d'action, ou plutet de mouve- ‘ I ment et d’exhibiti0n scenique; elles sont caracterisees W principalement par une modification dans le rele du l sbile qui, simplement acteur dans la premiere, est sur- tout danseur dans la seconde. Cette modification, de ` nature A mettre successivement en relief les divers ta- l lcnts de l’exécutant, est indiquee exterieurement par un
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