INTRODUCTION 4I se reconnait qu’aux signes de notation accompagnant le . texte. _ Le sens méme du mot sushi est assez obscur. On l’entend le plus souvent aujourd’hui dans celui de sushi-iru ou de sushi-komu, 4: introduire entre, ajou- ter », et on suppose que sushi désigne un pas- sage 4: introduit entre » deux formes de carac- tére diiférent pour les relier, ou 4: ajouté » avant l’une d'elles pour la préparer. Les cas les plus ordi- naires et les plus remarquables de l’emploi du sushi concordent avec cette interpretation, qui d’ailleurs s’en inspire évidemment et nous est, pour cela méme, quel- que peu suspecte. Elle ne saurait, au reste, s’appliquer a _ quantité d’autres passages portant cependant le nom de sushi. Nous serions plus portés in voir dans ce mot le nom technique d’un genre récitatif généralement tres simple, se bornant souvent in marquer les coupures du débit par quelques intlexions mélodiques peu compli- quées. Employé d’abord dans certaines formes compo- sées que le no emprunta ou imita et dont nous parlerons plus loin, sa simplicité et sa souplesse en favoriserent l’utilisation en d’autres cas. Une forte raison qui milite en ce sens est que le mot sushi n’a pas de forme lltté- raire nettement déterminée. ll n’est pas astreint au rythme régulier du kusuri, bien qu’il s’en rapproche or- dinairement et s’y soumette quelquefois. C’est en q somme de la prose (lrotoba) chantée, ou, plus exacte- ' ment, récitée avec des intlexions mélodiques; et lors- que Seami parle du nombre `des Im qu’il convient I de donner a ces passages, ce mot doit étre entendu . au sens large d’incises, et non absolument de vers i de 7 -|- 5 syllabes. . i M % i I
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