n INTRODUCTION Ces différentes regles souffrent des exceptions, dont quelques-unes, sans doute, sont imposees par le sujet, mais dont le plus grand nombre parait bien resulter du développement du no et de la recherche de nouveaux effets, recherche qui devait amener in la fois la deca- dence de la forme et son evolution vers un genre de plus en plus dramatique et theaitral. Ainsi, il existe quelques pieces sans role de waki, ne mettant en scene qu'un shite et des tsure, c’est-e—dire des acteurs de meme classe; en d'autres, un role de tsure prend une impor- tance considerable et s’egale presque 5 celui du sbite; on voit parfois des tsure n’apparaitre que comme dan- seurs, dans la seconde partie de la piece; en d'autres, le sbite ne fait qu’une courte apparition, et son role devient secondaire par rapport 5 la marche de la piece, qui repose principalement sur le waki ; citons enfin le cas tout exceptionnel de Murogimi, oi: le sbite ne parait ` que comme danseur et ne joue aucun ro- dramatique, ne parle ni ne chante. C`est assez indiquer combien, dans les limites que lui imposait sa forme, le no chercha 5 se diversifier, et avec quelle liberte il usa des elements qui etaient 5. sa disposition.
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ll faut dire un mot aussi des hdlren et des m0n0·I¢ise, dont aucune execution ne saurait se passer, encore ‘ qu’ils n’y prennent pas part en qualite d’acteurs. Le héhen ou kdkmnin, ec surveillant », assiste 5 l’exe- cution en costume de ville, assis au fond de la scene ; il doit apporter, disposer 5 l’avance les objets necessaires r 5 la representation, faire disparaitre les menus usten- e siles devenus inutiles, fournir in point ceux qui sont ‘ reclames 5. certains moments, canne, sabre, eventail, i
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