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GRAMMAIRE DES ARTS DU DESSIN.

III. 

00en petit le sentiment de la grandeur, par le sacrifice des parties sans importance, à la vérité ressentie des traits et des accents caractéristiques 

 465

Gravure en médailles.

IV. 

La gravure en médailles veut un style laconique et concentré qui abrège le modelé des formes et n’en donne que l’essence 

 470

LIVRE TROISIÈME

Peinture.

I. 

La peinture est l’art d’exprimer toutes les conceptions de l’âme au moyen de toutes les réalités de la nature, représentées sur une surface unie dans leurs formes et dans leurs couleurs 

 480

II. 

Sans avoir pour but ni l’utilité ni la morale, la peinture est capable d’élever l’âme des nations par la dignité de ses spectacles, et de moraliser les hommes par ses visibles enseignements 

 483

III. 

La peinture a des limites que l’imitation matérielle peut restreindre, mais que la fiction recule et que l’esprit seul peut agrandir 

 486

IV. 

IV. Bien que la peinture soit l’art expressif par excellence, elle n’est pas confinée dans le caractère ; elle peut concilier l’expression avec la beauté en idéalisant ses figures par le style, c’est-à-dire en retrouvant la vérité typique dans les individualités vivantes 

 489

V. 

La peinture peut s’élever au sublime, mais plutôt par l’invention du peintre que par les moyens propres à son art 

 491

VI. 

La spécialité des moyens propres à la peinture s’impose à l’artiste dès le moment où il invente son sujet et en conçoit la première image 

 493

VII. 

Le premier moyen pour le peintre d’exprimer sa pensée est l’ordonnance. 

 496

VIII. 

Bien que le peintre qui compose son tableau doive absolument connaître les lois de la perspective et s’y soumettre, l’observation même de ces lois comporte une part nécessaire faite au sentiment 

 503

IX. 

Soit que le peintre cherche sa composition en se bornant à la dessiner, soit qu’il colorie son esquisse, il n’entre dans l’expression qu’en définissant, par le dessin, l’attitude, le geste ou le mouvement de chaque figure 

 514

X. 

Quand la composition est une fois arrêtée, quand les gestes et les mouvements ont été prévus, le peintre consulte le modèle pour donner de la vraisemblance à son idéal et du naturel aux formes qui doivent l’exprimer 

 530

XI. 

L’artiste, après avoir vérifié les formes qu’il a choisies, achève, par la lumière et par la couleur, l’expression morale et la beauté optique de sa pensée 

 545

XII. 

Le clair-obscur ayant pour but non seulement de mettre les formes en relief, mais de répondre au sentiment que le peintre veut exprimer, obéit aux convenances d’une beauté morale aussi bien qu’aux lois de la vérité naturelle 

 548

XIII. 

Le coloris étant ce qui distingue plus particulièrement la peinture des 

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