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très heureux par son retour sur la même note après deux mouvements symétriques en sens contraire^[1], se prêtera à la mélancolie de la « désillusion^[2] » :

$\language "italiano" \layout { indent = 0 \mm short-indent = 0 \mm line-width = 12.5 \cm } \relative do' { \key mi \major \clef bass \time 6/8 \tempo \markup{\concat{And \super{te}} "maestoso"} \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#f #f #f) mi4.~( mi8 sold fad | mi4.~ mi8 dod red | mi4.~ mi8) (sold fad | mi4) }$

à l’agitation de l’ « activité^[3] » :

$\language "italiano" \layout { indent = 0 \mm short-indent = 0 \mm line-width = 12.5 \cm } \relative do'' { \key mi \major \clef treble \time 6/8 \tempo \markup{\concat{All \super{tto}} "mosso"} r8 r8. sold16 sold8_-( si la) | r8 r8. sold16 sold8_-( mi fad) | }$

enfin, à l’éclat de l’apothéose^[4] :

$\language "italiano" \layout { indent = 0 \mm short-indent = 0 \mm line-width = 12.5 \cm } \relative do'' { \key fa \major \clef treble \time 4/2 \tempo "Pomposo" \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#f #f #f) r2_\fff la_> do^> si^> | <la dod mi>\breve:16 | r2 la fa sol | <la do! fa>\breve:16 }$

Par la voix d’un autre thème, l’ « essor » agité du début reprend bientôt haleine dans une sereine méditation :

$\language "italiano" \layout { indent = 0 \mm short-indent = 0 \mm line-width = 12.5 \cm } \relative do'' { \key re \major \clef treble \time 3/4 \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#f #f #f) <re fad>2.( | <si re> | <sol si>4 <si re> <la dod> | <mi sol> <sol si> <fad la>) | <re fad>2. | }$

troublée quelquefois aux basses par un rappel du thème initial, mais qui, elle aussi, prendra dans l’apothéose un mouvement d’allègre animation :

$\language "italiano" \layout { indent = 0 \mm short-indent = 0 \mm line-width = 12.5 \cm } \relative do'' { \key re \major \clef treble \time 3/4 \tempo \markup{\concat{All \super{o}} "vivace"} \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#f #f #f) <re fad>4:16^> <re fad>8 r16 <si re>16 <si re>8 r16 <sol si>16 | <sol si>8_.[ <si re>_. <la dod>_. <mi sol>_. <sol si>_. <fad la>_.] | <re fad>4:16^> }$

↑ Ainsi des mouvements différents ou opposés de la pensée ou du sentiment nous ramènent souvent à la même idée, au même état d’âme.
↑ Un épisode de cette « désillusion » s’apparente à l’un des andante de la sonate de Liszt.
↑ Ici encore Wagner a tendu l’oreille et cette « activité » deviendra celle des Nibelungen, dans la forge souterraine d’Alberich, au troisième tableau de l’Or du Rhin.
↑ Pomposo, disperato, les indications de cette nature, que l’on rencontre parfois chez Liszt, accusent une redondance, une enflure à laquelle il n’échappe pas toujours.

[1] Ainsi des mouvements différents ou opposés de la pensée ou du sentiment nous ramènent souvent à la même idée, au même état d’âme.

[2] Un épisode de cette « désillusion » s’apparente à l’un des andante de la sonate de Liszt.

[3] Ici encore Wagner a tendu l’oreille et cette « activité » deviendra celle des Nibelungen, dans la forge souterraine d’Alberich, au troisième tableau de l’Or du Rhin.

[4] Pomposo, disperato, les indications de cette nature, que l’on rencontre parfois chez Liszt, accusent une redondance, une enflure à laquelle il n’échappe pas toujours.

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