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rait pas tous ces caractères, ne pourrait jamais être employé sur la scène avec succès.
Le récitatif est beau pour le peuple , lorsque le poète a fait une belle scène , et que l'acteur l'a bien jouée. Il est beau pour l'homme de s^oùt , lorsque le musicien a bien saisi, non seulement le principal caractère de la déclamation , mais en- core toutes les finesses qu'elle reçoit des intérêts de ceux qui parlent et agissent dans le drame.
L'air et le chant commencent avec la passion ; dès qu'elle se montre , le musicien doit s'en empa- rer avec toutes les ressources de son art.
Arbace explique à Mandane les motifs qui l'obli- gent de quitter la capitale avant le retour de l'au- rore , de s'éloigner de ce qu'il a de plus cher au monde. Cette tendre princesse combat les rai- sons de son amant ; mais lorsqu'elle en a reconnu la solidité , elle consent à son éloignement , non sans un extrême regret: voilà le sujet de la scène et du récitatif. Mais elle ne quittera pas son amant sans lui parler de toutes les peines de l'absence , sans lui recommander les intérêts de l'amour le pUjs tendre : et c'est le moment de la passion et du chant :
Conscrvc-toi fidèle. Songe que je reste et que je peine. Et quelquefois du moins Ressouviens-toi de nuu.
Il dit été faux d(; chanter durant l'entretien clc
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