rieur à tout autre art parce qu’il est fixé sur place, il semble au contraire que cela soit une condition humiliante qu’il puisse être emporté. L’art portatif, indépendant de toute place, est pour la plus grande partie de l’art sans noblesse. Votre petit paysage hollandais que vous mettez à côté de vous aujourd’hui, demain entre deux fenêtres, est un ouvrage beaucoup plus méprisable que les étendues de campagne et de forêt à l’aide desquelles Benozzo a rendu vertes et belles les arcades jadis mélancoliques du Campo Santo de Pise : et le sanglier d’argent dont vous vous servez comme sceau ou que vous enfermez dans un écrin de velours, est loin d’être un aussi noble animal que le sanglier de bronze qui écume, et fait sous ses défenses jaillir la fontaine de la place du Marché, à Florence. Il est néanmoins possible que le tableau ou l’image portative soit une œuvre de premier ordre en son genre, mais elle n’est pas de premier ordre parce qu’elle est portative ; pas plus que les fresques du Titien ne cessent d’être de premier rang parce qu’elles sont fixées.
« Conservez donc ce principe fixé en votre souvenir que tout art peut être décoratif et que le plus grand art produit jusqu’à présent a été décoratif. »
Après des paroles aussi claires et aussi éloquentes il serait, je crois, superflu d’insister. Je dirai donc en terminant aux artistes de mon pays : Il n’y a aucune raison pour que les arts décoratifs ne puissent fleurir aussi bien en Belgique qu’en Angleterre ; il y a par contre de nombreuses raisons pour que ces arts prospèrent et refleurissent en Belgique, et la principale de ces raisons est que la Belgique est un pays de tradition artistique, et que l’artisan belge, par le seul fait de sa naissance en Belgique, hérite de toute une culture artistique qui a manqué jusqu’a présent aux artisans anglais.
Que la culture des arts décoratifs soit une source de prospérité pour les artistes, pour les industriels et les marchands d’un pays, et une source de bien-être pour tout le public ;
