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330 TABLE DES MATIÈRES.
III.
De la définition du Romantisme. — Examen de quelques définitions. — Que, pour obtenir la vraie, il n’y a qu’à voir dans le romantisme le contraire du classicisme. — 1° En tant qu’il comporte la proscription des modèles antiques ; — 2° En tant qu’il est la négation théorique du pouvoir des règles ; — 3° En tant qu’il donne pour objet à l’œuvre littéraire la manifestation du Moi
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CINQUIÈME LEÇON
La première manière de Victor Hngo.
I.
L’inspiration maîtresse des premiers recueils d’Hugo. — Leur caractère actif et « combatif » . — L’art pour l’art. — Ce qu’il faut voir sous la couleur des Orientales. — Définition d’Hugo par lui-même, et développement de la définition
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II.
L’orchestration des thèmes lyriques. — Comment Hugo a donné aux mots une valeur de sonorité nouvelle. — La Tristesse d’Olympio. — Comment il a multiplié la valeur et la fécondité des thèmes en les multipliant les uns par les autres. — La Tristesse d’ Olympio. — De la valeur musicale des rythmes d’Hugo. — La Tristesse d’Olympio. — Qu’il y a lieu de distinguer dans l’œuvre d’Hugo trois manières successives
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III.
Liaisons entre elles des trois manières d’Hugo. — Par le développement en lui de l’horreur de la mort. — Par la quantité d’ombre que cette méditation de la mort a mêlée de bonne heure aux parties lumineuses de son œuvre. — Par la nature visionnaire de l’inspiration qui en est résultée
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Comment la tendance d’Hugo vers l’épopée a été entravée par i’influence de Sainte-Beuve et le succès de Musset
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