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AFFINITÉ DES SONS.

les tons ou modes authentiques et plagaux : si le chant est dans un ton plagal. il doit prendre la finale dans le médium de la voix ; si le ton est authentique, il doit la prendre dans le bas.

Voici les 8 modes principaux avec leurs noms grecs. La finale est écrite en majuscules :


Dorien	RÉ.	mi,	fa,	sol.	(la),	si,	ut,	ré.
Hypodorien	la,	si,	ut,	RÉ,	mi.	(fa),	sol,	la.
Phrygien	MI,	fa,	sol,	la,	si,	(ut),	ré,	mi.
Hypophrygien	si,	ut,	ré,	MI,	fa.	sol,	(la),	si.
Lydien	FA,	sol,	la,	si.	(ut),	ré,	mi,	fa.
Hypolydien	ut,	ré,	mi,	FA,	sol.	(la),	si,	ut.
Mixolydien	SOL,	la,	si,	ut,	(ré),	mi,	fa,	sol.
Hypomixolydien	ré,	mi,	fa,	SOL,	la,	si,	(ut),	ré.

Le mode dorien et le mode hypomixolydien semblent identiques, comme utilisant les mêmes notes ; il n’en est rien. Le dorien a ré pour finale, le ramène fréquemment ; le ré y sert de refrain. C’est le sol, dans le mode hypomixolydien.

Remarque curieuse, il manque précisément dans ces modes les gammes qui correspondent à nos modes majeurs et mineurs. Ils n’ont été employés qu’à partir du xvi^e siècle sous les noms d’ionien et d’éolien ; les voici avec les plagaux correspondants :


Ionien	UT,	ré,	mi,	fa,	(sol),	la,	si,	ut.
Hypoionien	sol,	la,	si,	UT,	ré,	(mi),	fa,	sol.
Éolien	LA,	si,	ut,	ré,	(mi),	fa,	sol,	la.
Hypoéolien	mi,	fa,	sol.	LA,	si,	(ut),	ré,	mi.

On appelle dominante dans le plain-chant la note que l’on retrouve le plus souvent en dehors de la tonique ou finale. Dans les modes authentiques la dominante est au cinquième degré, comme dans nos modes modernes. Dans les modes plagaux, elle est au sixième degré. Dans le Tableau précédent. la dominante est entourée de parenthèses.

Il y a des exceptions à ces règles qui tiennent à ce que les musiciens anciens n’admettaient pas le triton (intervalle