rité. Il serait difficile d’admettre qu’un homme né en 1684 eût, en 1719, c’est-à-dire à trente-cinq ans, une fille à marier. D’autre part, il est possible que Catherine ait été la sœur de Pierre ; alors les dates concordent parfaitement, car Verbeeck naquit en 1686, et était tout à fait contemporain de son maître. On a très-peu ou plutôt point de renseignements sur les débuts de ce dernier. Lorsque il avait déjà acquis un talent distingué, il entra en relations avec l’Espagne où ses tableaux furent recherchés et où ils se vendirent fort cher. Mais au bout de quelque temps, cette ressource lui manqua, et il fallut chercher ailleurs, car dans le pays natal de Casteels, le malheur des temps était peu favorable à l’art et aux artistes. Notre peintre partit pour Amsterdam et y travailla, on ne dit pas jusqu’à quelle époque. Plus tard il revint à Anvers. Beaucoup d’auteurs, entre autres Strutt, parlent d’un séjour qu’il fit en Angleterre, mais nous croyons qu’il y a ici confusion avec Nicolas dont il sera parlé plus loin. Brulliot ajoute même qu’il peignait dans le goût de l’anglais Barlow, et qu’on le croit élève de ce dernier ; mais Barlow étant né en 1626 et mort en 1702, à l’âge de soixante et seize ans, il est peu probable que Casteels, en admettant qu’il se trouvât en Angleterre à l’âge de seize à dix-huit ans, y fût élève d’un vieillard de soixante et quatorze à soixante et seize ans. Il y a évidemment là plusieurs faits obscurs. En 1726, il publia une suite de douze pièces gravées d’après ses dessins. Cet œuvre, signé de ses initiales et qui représentes différentes espèces d’oiseaux, est cité par Le Blanc, Nagler, Bryan et Brulliot.
Pierre eut un frère ou un neveu, nommé Nicolas, qui peignit également les fleurs et les fruits, s’établit en Angleterre et qui, à ce que l’on prétend, surpassa son parent.
CASTEL (Alexandre), peintre de paysages et de batailles. Il était d’origine flamande et son nom a dû s’écrire Casteels, Casteele ou Kastiels, avant son émigration à l’étranger. Il mourut à Berlin, en 1694, et plusieurs de ses tableaux avaient place dans quelques galeries de Munich, Lustheim et Schleisheim. Peut-être existait-il entre l’artiste, François de Castello et Pierre Casteels, des liens de parenté, mais les émigrations respectives de ces trois peintres les rendent d’autant plus difficiles à établir, que l’orthographe de leur nom a varié d’après le pays où ils ont résidé.
CASTEL-RODRIGO (Don Francisco Moura, marquis DE). Voir Moura (Don Francisco), marquis de Castel-Rodrigo.
CASTEL-RODRIGO (Don Manuel Moura, marquis DE). Voir Moura (Don Manuel), marquis de Castel-Rodrigo.
CASTELAIN (Amand), écrivain ecclésiastique, biographe, né à Tournai, xiie siècle. Voir Du Chastel (Amand).
CASTELAIN (Martin), surnommé l’aveugle de Wervick, mécanicien, né à Wervick vers la fin du xvie siècle, mort à Anvers en 1640. Dès l’âge de trois ans, il fut atteint d’une maladie qui le priva de la vue ; malgré cette infirmité, il parvint sans maître, grâce à son adresse et à sa persévérance, à se rendre non-seulement habile dans l’art du tourneur, mais à confectionner des orgues, des flûtes, des trompettes et d’autres instruments de musique, aussi remarquables par la justesse des tons que par leur bonne construction. Une si merveilleuse dextérité ne pouvait resper inaperçue ; bientôt on ne parla plus que de l’habile artiste ; chacun à l’envi voulu aller le voir, et son atelier reçut la visite de grands et illustres personnages. Le prince d’Orange voulut être son ami et Jacques Rohault, si connu par ses ouvrages de mathématiques et de physique, s’efforça vainement, en lui rendant visite, de lui donner une idée nette et précise de la lumière. Tout en ayant acquis une réputation européenne, Castelain ne recueillait pas cependant, dans la petite ville qu’il habitait, assez de bénéfices par son talent et il quitta Wervick pour aller vivre à Anvers, où la protection de quelques riches familles ne lui fit point défaut. C’est dans cette ville qu’il termina sa carrière. La famille de Castelain compte encore des descendants
