Page:Berlioz - Traité d’instrumentation et d’orchestration.djvu/50

Cette page a été validée par deux contributeurs.


Le Violoncelle eu égard à la gravité de son timbre et à la grosseur de ses cordes ne saurait avoir non plus l’extrême agilité du violon et de l’alto.

Quant aux sons harmoniques naturels et artificiels dont on fait un fréquent usage sur le violoncelle dans le solo, on les obtient par le même procédé que ceux du violon et de l’alto. La longueur des cordes de l’instrument rend même les notes harmoniques naturelles sur-aigües qui naissent près du chevalet beaucoup plus faciles et plus belles que celles du violon.

Voici le tableau de celles qui sortent le mieux sur chaque corde.

1re CORDE.

\new GrandStaff \with {
  \remove Span_bar_engraver
} <<
  \new Staff = "son réel" \relative c''' {
    \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
    \clef tenor
    \cadenzaOn
    \ottava #1
    cis4_"Sons réels harmoniques." s
    a s
    e s
    cis' s
    \ottava #0
    a, s
    \clef treble
    cis' s a' s e, s a s cis! s e s
    \ottava #1
    a s b s cis s e s
    \bar "||"
  }
  \new Staff = "doigtés" \relative c' {
    \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
    \clef bass
    \cadenzaOn
    cis2_0_"Doigts effleurant la corde à vide." a_0 e_0
    \clef tenor
    fis'_0 a_0
    \clef treble
    cis_0 d_0 e_0 a_0 cis_0 e_0
    \ottava #1
    a_0 b_0 cis_0 e_0
    \bar "||"
  }
>>
2me CORDE.

\new GrandStaff \with {
  \remove Span_bar_engraver
} <<
  \new Staff = "son réel" \relative c'' {
    \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
    \clef tenor
    \cadenzaOn
    \ottava #1
    fis4_"Sons réels harmoniques." s
    d s
    a s
    fis' s
    \ottava #0
    d, s
    \clef treble
    fis' s d' s a, s d s fis! s a s
    d s e s fis s a s
    \bar "||"
  }
  \new Staff = "doigtés" \relative c {
    \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
    \clef bass
    \cadenzaOn
    fis2_0_"Doigts effleurant la corde." d_0 a_0 b'_0 d_0
    \clef tenor
    fis_0 g_0 a_0
    \clef treble
    d_0 fis_0 a_0
    d_0 e_0 fis_0 a_0
    \bar "||"
  }
>>
3me CORDE.

\new GrandStaff \with {
  \remove Span_bar_engraver
} <<
  \new Staff = "son réel" \relative c'' {
    \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
    \clef tenor
    \cadenzaOn
    b4_"Sons réels harmoniques." s
    g s
    d s
    b' s
    g, s
    b' s
    \clef treble g' s d, s g s b s d s
    g s a s b s d s
    \bar "||"
  }
  \new Staff = "doigtés" \relative c {
    \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
    \clef bass
    \cadenzaOn
    b2_0_"Doigts effleurant la corde." g_0 d_0 e'_0 g_0
    \clef tenor
    b_0 c_0 d_0
    \clef treble
    g_0 b_0 d_0
    g_0 a_0 b_0 d_0
    \bar "||"
  }
>>
4me CORDE.

\new GrandStaff \with {
  \remove Span_bar_engraver
} <<
  \new Staff = "son réel" \relative c' {
    \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
    \clef tenor
    \cadenzaOn
    e4_"Sons réels harmoniques." s
    c s
    g s
    e' s
    c, s
    e' s c' s g, s c s
    \clef treble e s g s
    c s d s e s g s
    \bar "||"
  }
  \new Staff = "doigtés" \relative c, {
    \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
    \clef bass
    \cadenzaOn
    e2_0_"Doigts effleurant la corde." c_0 g_0 a'_0 c_0
    e_0 f_0 g_0 c_0
    \clef tenor
    e_0 g_0
    \clef treble
    c_0 d_0 e_0 g_0
    \bar "||"
  }
>>

La meilleure manière d’obtenir les notes harmoniques artificielles est celle qui consiste à effleurer la quarte pendant que le premier doigt ou le pouce appuyés forment le sillet factice mobile.

EXEMPLE.

<<
  \new Staff = "son réel" \relative c' {
    \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
    \clef tenor
    \cadenzaOn
    d e fis g a
    \bar "||"
  }
  \new Staff = "doigtés" \relative c, {
    \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
    \clef bass
    \cadenzaOn
    <d_1 g^4\harmonic>
    <e_1 a^4\harmonic>
    <fis_1 b^4\harmonic>
    <g_1 c^4\harmonic>
    <a_1 d^4\harmonic>
    \bar "||"
  }
>>

Ce doigté est même à peu près le seul praticable sur le violoncelle, on ne pourrait guère employer la position de la quinte effleurée que dans la partie supérieure des cordes, parce que les distances et les proportions devenant beaucoup plus petites que dans le grave et l’extension de la main gauche moindre également, elles permettent alors d’effleurer la quinte avec le quatrième doigt pendant que le pouce sert de sillet.

EXEMPLE.

\relative c'' {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  \clef tenor
  \cadenzaOn
  <g_\thumb d'^4\harmonic>
  <a_\thumb e'^4\harmonic>
  \clef treble
  <b_\thumb fis'^4\harmonic>
  <c_\thumb g'^4\harmonic>
  <d_\thumb a'^4\harmonic>
  \bar "||"
}

(Le signe ọ indique qu’il faut placer le pouce transversalement sur les cordes.)

Gamme en sons harmoniques naturels et artificiels.

\new GrandStaff \with {
  \remove Span_bar_engraver
} <<
  \new Staff = "son réel" \relative c'' {
    \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
    \key d \major
    \clef tenor
    \cadenzaOn
    d_"Sons réels harmoniques." e fis g
    \clef treble a
    b cis 
    d e fis g a b cis 
    d 
    \bar "||"
  }
  \new Staff = "doigtés" \relative c' {
    \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
    \key d \major
    \clef bass
    \cadenzaOn
    g4-0-1
    e'-0-2
    b-0-4
    <g_1 cis\harmonic^4>
    b-0-1
    <b_\thumb e^3\harmonic>
    \clef tenor
    <cis_\thumb fis^3\harmonic>
    <d_\thumb g^3\harmonic>
    <e_\thumb a^3\harmonic>
    <fis_\thumb b^3\harmonic>
    \clef treble
    <g_\thumb c^3\harmonic>
    <a_\thumb d^3\harmonic>
    <b_\thumb e^3\harmonic>
    <cis_\thumb fis^3\harmonic>
    <d_\thumb g^3\harmonic>
    \bar "||"
  }
>>