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EXEMPLES.

$\language "italiano" upper = \relative do { \key do \major \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn \clef treble si2^\markup { \fontsize #-2 \halign #-0.7 \box \column {\line {" D’un assez"} \line {" mauvais timbre."}}} do re s mi_\markup { \fontsize #-2 "Avec les intervalles chromatiques." } fa sol la si do re mi fa sol la si do re mi fa sol la s si^\markup { \fontsize #-2 \halign #-0.5 \box \column {\line {" difficiles "}}} do \bar "||" }%upper lower = \relative do, { \clef bass \key do \major \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn \stemUp mi2 fa sol s la sib do re mi \clef treble fa sol la sib do re mi fa sol la \stemNeutral sib do re s mi fa \bar "||" }%lower \score { << \new ChoirStaff \with { instrumentName = \markup { \column { \line { \fontsize #-3 "OPHICLEIDE ALTO" } \line { \fontsize #-4 " en FA. " }}}} \upper \new ChoirStaff \with { instrumentName = \markup {\fontsize #-3 "Effet en sons réels." } } \lower >> \layout{ indent = 1.8\cm \set fontSize = #0 } %layout } %score \header { tagline = ##f}$

$\language "italiano" upper = \relative do { \key do \major \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn \clef treble si2^\markup { \fontsize #-2 \halign #-0.8 \box \column {\line {" D’un assez"} \line {" mauvais timbre."}}} do re mi s fa_\markup { \fontsize #-2 "Avec les intervalles chromatiques." } sol la si do re mi fa sol la si do re mi fa sol la si s do^\markup { \fontsize #-2 \halign #-0.2 \box \column {\line {"Difficile."}}} \bar "||" }%upper lower = \relative do, { \clef bass \key do \major \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \cadenzaOn re2 mib fa sol s lab sib do re mib fa \clef treble sol lab sib do re mib fa sol lab sib do re s mib \bar "||" }%lower \score { << \new ChoirStaff \with { instrumentName = \markup { \column { \line { \fontsize #-3 "OPHICLEIDE ALTO" } \line { \fontsize #-4 " en MI" \flat". " }}}} \upper \new ChoirStaff \with { instrumentName = \markup {\fontsize #-3 "Effet en sons réels." } } \lower >> \layout{ indent = 1.8\cm % line-width = #120 \set fontSize = #0 } %layout } %score \header { tagline = ##f}$

On les emploie dans quelques musiques militaires pour remplir l’harmonie et même pour exécuter certaines phrases de chant ; mais leur timbre est généralement désagréable et peu noble et ils manquent de justesse ; de là l’abandon à peu près complet où ces instruments sont tombés aujourd’hui.

L’OPHICLÉÏDE CONTRE-BASSE.

Les Ophicléïdes contre-Basses ou Ophicléïdes monstres sont fort peu connus. Ils pourraient être utiles dans les très grands orchestres ; mais, jusque présent, personne n’a voulu en jouer à Paris ; ils exigent une dépense d’air qui fatigue les poumons de l’homme le plus robuste. Ils sont en Fa et en Mi ♭, à la quinte au dessous des Ophicléïdes basses en Ut et en Si ♭ et à l’octave Basse des Ophicléïdes altos en Fa et en Mi ♭. Il ne faut pas les faire monter plus haut que le Fa.

EXEMPLE.

$\header { tagline = ##f } \layout { indent = 22\mm \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" } } global = { \language "italiano" \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef bass \cadenzaOn } SaxI = \relative do, { \global \once \override Glissando.minimum-length = #25 \once \override Glissando.springs-and-rods = #ly:spanner::set-spacing-rods si2^\markup { \fontsize #-2 \halign #-0.5 \box \column {\line {" Rare. "}}} \glissando fa''' \bar "||" } SaxII = \relative do,, { \global mi2 \glissando sib''' \bar "||" } SaxIPart = \new Staff \with { instrumentName = \markup { \column { \line { \fontsize #-3 " OPHICLÉÏDE." } \line { \fontsize #-3 "MONSTRE en FA." }}} } \SaxI SaxIIPart = \new Staff \with { instrumentName = \markup { \column { \line { \fontsize #-3 " EFFET" } \line { \fontsize #-3 "En Sons Réels." }}} } \SaxII \score { \new GrandStaff \with { \remove Span_bar_engraver } << \SaxIPart \SaxIIPart >> \layout { } }$

$\header { tagline = ##f } \layout { indent = 22\mm \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" } } global = { \language "italiano" \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef bass \cadenzaOn } SaxI = \relative do, { \global \once \override Glissando.minimum-length = #25 \once \override Glissando.springs-and-rods = #ly:spanner::set-spacing-rods si2^\markup { \fontsize #-2 \halign #-0.3 \box \column {\line {" Très difficile "} \line {" à soutenir. "}}} \glissando fa''' \bar "||" } SaxII = \relative do,, { \global re2 \glissando lab''' \bar "||" } SaxIPart = \new Staff \with { instrumentName = \markup { \column { \line { \fontsize #-3 " OPHICLÉÏDE." } \line { \fontsize #-3 "MONSTRE en Mi"\flat "." }}} } \SaxI SaxIIPart = \new Staff \with { instrumentName = \markup { \column { \line { \fontsize #-3 " EFFET" } \line { \fontsize #-3 "En Sons Réels." }}} } \SaxII \score { \new GrandStaff \with { \remove Span_bar_engraver } << \SaxIPart \SaxIIPart >> \layout { } }$

Il est inutile de dire que les trilles et les traits rapides sont incompatibles avec la nature de pareils instruments.