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Autrefois le Fa ♭ grave

$\language "italiano" \relative do, { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 4/4 \clef bass fad1 \bar "||" } \header { tagline = ##f}$

ne pouvait se faire que d’une manière

incomplète avec les lèvres, cette note manquant essentiellement de justesse et de fixité. M^r Caussinus a ajouté à l’instrument une clé qui la rend aussi bonne que les autres.

Les traits d’une certaine rapidité, diatoniques et même chromatiques, sont praticables dans les trois octaves supérieures de l’Ophicléïde, mais excessivement difficiles dans le grave, où ils ne produisent en outre qu’un détestable effet.

EXEMPLE.

$\layout { indent = 2\mm \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" } } \language "italiano" \new Staff \with { instrumentName = \markup {\fontsize #-2 "BON. "} } \relative do { \time 4/4 \clef bass \stemDown si8[$^\markup {\hspace #-2 \fontsize #-1 "Allegro."} do re mi] fa[ \< fad sol sold] | la4$ si8[$ do] re[ dod re mi]$ \! | fa[ \> mi re do] si[ la sol fa] | mi2 r2 \! \bar "||" } \header { tagline = ##f}$

$\layout { indent = 8\mm \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" } } \language "italiano" \new Staff \with { instrumentName = \markup {\fontsize #-2 "MAUVAIS. "} } \relative do, { \time 4/4 \clef bass \stemUp \phrasingSlurUp si8[$ do dod re] mib[ mi fa fad] | sol[ fad sol lab] sol[ fad! mi re] | do2$ r2 \bar "||" } \header { tagline = ##f}$

Les traits détachés sont beaucoup plus mal aisés et à peine possibles dans un mouvement vif. Il y a des Ophicléïdes basses dans deux tons, en Ut et en Si ♭ ; on en fait même maintenant en La ♭. Ceux-là seraient d’une grande utilité, à cause de la gravité extrême de leurs notes inférieures qui en font l’unisson des contre-Basses à trois cordes. Toutefois l’Ophicléïde en Si ♭ rend déjà d’éminens services sous ce rapport. On les écrit l’un et l’autre, en transposant, comme tous les instruments transpositeurs.

EXEMPLE.

$\header { tagline = ##f } \layout { indent = 12\mm line-width = #120 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" } } global = { \language "italiano" \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef bass \cadenzaOn } SaxI = \relative do, { \global \once \override Glissando.minimum-length = #25 \once \override Glissando.springs-and-rods = #ly:spanner::set-spacing-rods si2 \glissando do''' s2 \bar "||" } SaxII = \relative do, { \global la2 \glissando sib''' s2 \bar "||" } SaxIPart = \new Staff \with { instrumentName = \markup { \column { \line { \fontsize #-3 {"OPHICLÉÏDE"} } \line { \fontsize #-3 {" en Si"\flat"."} }}} } \SaxI SaxIIPart = \new Staff \with { instrumentName = \markup { \column { \line { \fontsize #-3 {" EFFET"} } \line { \fontsize #-3 {" en Sons réels."} }}} } \SaxII \score { \new GrandStaff \with { \remove Span_bar_engraver } << \SaxIPart \SaxIIPart >> \layout { } }$

$\header { tagline = ##f } \layout { indent = 12\mm line-width = #120 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" } } global = { \language "italiano" \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \clef bass \cadenzaOn } SaxI = \relative do, { \global \once \override Glissando.minimum-length = #25 \once \override Glissando.springs-and-rods = #ly:spanner::set-spacing-rods si2 \glissando do''' s2 \bar "||" } SaxII = \relative do, { \global sol2 \glissando lab''' s2 \bar "||" } SaxIPart = \new Staff \with { instrumentName = \markup { \column { \line { \fontsize #-3 {"OPHICLÉÏDE"} } \line { \fontsize #-3 {" en La"\flat"."} }}} } \SaxI SaxIIPart = \new Staff \with { instrumentName = \markup { \column { \line { \fontsize #-3 {" EFFET"} } \line { \fontsize #-3 {" en Sons réels."} }}} } \SaxII \score { \new GrandStaff \with { \remove Span_bar_engraver } << \SaxIPart \SaxIIPart >> \layout { } }$

Ce premier Sol grave est, on le voit, l’unisson de celui-ci

$\language "italiano" \relative do { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 2/4 \clef bass sol2 \bar "||" } \header { tagline = ##f}$

de la

contre-Basse. Il est malheureux que l’Ophicléïde en La ♭ soit si peu répandu.

Le timbre de ces sons graves est rude, mais il fait merveilles, dans certains cas, sous des masses d’instruments de cuivre. Les notes très hautes ont un caractère sauvage dont on n’a peut être pas encore su tirer parti. Le médium, surtout lorsque l’exécutant n’est pas très habile, rappelle trop les sons du Serpent de Cathédrale et du Cornet à bouquin ; je crois qu’il faut rarement les laisser à découvert. Rien de plus grossier, je dirai même de plus monstrueux et de moins propre a s’harmonier avec le reste de l’orchestre, que ces passages plus ou moins rapides, écrits en forme de solos pour le médium de l’Ophicléïde dans quelques opéras modernes : on dirait d’un Taureau qui, échappe de l’étable, vient prendre ses ébats au milieu d’un salon.

L’OPHICLÉÏDE ALTO.

Il y a des Ophicléïdes altos en Fa et en Mi ♭ leur étendue est la même que celle des Ophieléïdes basses ; on les écrit l’un et l’autre sur la clé de Sol, comme les Cors ; et de même que pour les Cors, cette clé représente pour eux

l’octave-Basse de la note écrite. Ainsi cet Ut

$\language "italiano" \relative do'' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 4/4 \clef treble do1 \bar "||" } \header { tagline = ##f}$

correspond à

celui de la clé de Fa

$\language "italiano" \relative do' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 4/4 \clef bass do1 \bar "||" } \header { tagline = ##f}$

qui en réalité fait entendre

celui là de la clé de Sol

$\language "italiano" \relative do' { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 4/4 \clef treble do1 \bar "||" } \header { tagline = ##f}$

En tenant compte maintenant de la

transposition produite par le diapason de leurs tons spéciaux voici, en sons réels, le résultat de leur gamme écrite :