Les notes blanches sont les sons ouverts dont j’ai donné le tableau ci dessus, les noirs représentent les sons bouchés.
![\language "italiano"
\relative do, {
\clef bass
\key do \major
\override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
\cadenzaOn
\override Stem #'transparent = ##t
%s1^\markup { \fontsize #-3 \box "Note naturelle." } do1 s1 \bar "||" si2 sib la lab \bar "||"
%s1^\markup { \fontsize #-3 \box "Note naturelle." } sol1 s1 \bar "||" fad2 \bar "||"
sol2 do2
\clef treble
fad'4_\markup {\fontsize #-2 \fraction 1 2}
sol2 \bar "|"
la4^\markup { \fontsize #-3 \halign #-0.6 \box \column {
\line {" Très difficile"}
\line {"et très sourds."}}}
sib \bar "||"
si!_\markup {\fontsize #-2 \fraction 1 2}
\bar "||" do2 \bar "||"
reb4^\markup { \fontsize #-2.5 \halign #-0.7 \box \column {
\line {" Très difficile"}
\line {" et très sourds. "}}}
\bar "||" re!4 \bar "||"
mib_\markup {\fontsize #-2 \fraction 1 2}
\bar "||" mi!2 \bar "||"
fa4^\markup { \fontsize #-2 \halign #-0.6 \raise #1 \box "Sourd."}
\bar "||"
fad_\markup {\fontsize #-2 \fraction 1 2}
\bar "||" sol2 \bar "||"
lab4_\markup { \fontsize #-2.5 \halign #-0.4 \box \column {
\line {" Rauque "}
\line {"et sourd."}}}
\bar "||"
la!_\markup {\fontsize #-2 \fraction 1 2}
\bar "||" sib4 \bar "||" \break
si!4_\markup {\fontsize #-2 \fraction 1 2}
\bar "||" do2 \bar "||"
dod4_\markup {\fontsize #-2 \fraction 1 2}
\bar "||" re2 \bar "||"
mib4_\markup {\fontsize #-2 \fraction 1 2}
\bar "||" mi!2 \bar "||"
fa4_\markup {\fontsize #-2 \fraction 1 2}
\bar "||"
fad^\markup { \fontsize #-2.5 \halign #-0.2 \raise #2 \box "Très Sourd."}
\bar "||"
sol!2 \bar "||" sold \bar "||"
lab4_\markup {\fontsize #-2 \fraction 1 2}
\bar "||"
la!^\markup { \fontsize #-2 \halign #-0.4 \raise #3 \box " Sourd. "}
\bar "||" sib2 \bar "||" si! \bar "||" do \bar "||"
}
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\Score
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Avant d’aller plus loin et afin de pouvoir donner le tableau de l’étendue complète du cor, nous devons dire ici qu’il y a encore quelques notes ouvertes moins connues que les précédentes, et très utiles cependant. Ce sont :
le Sol bémol haut | ![]() |
dont l’intonation est toujours un peu basse qui |
ne parait juste que placée entre deux fa | ![]() |
et qui ne |
saurait en conséquence jamais remplacer le fa ♯ ;
le La bémol bas | ![]() |
qu’on obtient en forçant un sol et en pinçant |
les lèvres ; et le Fa ♮ bas | ![]() |
qui sort en lâchant les lèvres au |
contraire.
Ces deux dernières notes sont fort précieuses ; le la bémol surtout, produit en mainte occasion un excellent effet sur tous les tons plus aigus que le ton de ré.
Quand au fa ♮ il est d’une émission plus chanceuse et on a plus de peine à le soutenir avec assurance et justesse.
Ces sons graves peuvent s’attaquer à la rigueur sans préparation, en évitant toutefois de les faire précéder de notes trop aiguës ; il est cependant beaucoup mieux en général de les placer après un Sol.
EXEMPLE. | ![]() |
Le passage du la ♭ au fa ♮ est praticable dans un mouvement modéré.
EXEMPLE. | ![]() |
Certains cornistes font entendre encore, au dessous de ces notes
le mi ♮ | ![]() |
note détestable et presque inabordable que j’engage |
les compositeurs à ne jamais employer et les cinq notes graves suivantes qui sortent très rarement justes, qu’on a beaucoup de peine à fixer et qu’on ne doit tenter, en tout cas, que sur les cors moyens connue les cors en Ré, Mi, et Fa et dans une progression descendante seulement.
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En réunnissant l’étendue du premier cor à celle du second, et en faisant succéder aux sons ouverts naturels les notes factices ouvertes ou bouchées , voici l’immense échelle chromatique qui en résulte en partlant du grave a l’aigu.
COR En FA. | ![]() |