Le Contre Sol grave marqué du Signe ⊕ est plus facile sur les tons aigus, mais mauvais et vacillant sur tous les tons en général.
La famille des cors est complète ; il y en a dans tous les tons, bien qu’on croie généralement le contraire. Ceux qui paraissent manquer dans l’échelle chromatique s’obtiennent au moyen d’une rallonge qui baisse l’instrument d’un demi ton. Ainsi, nous n’avons, à la vérité, formés de toutes pièces, que des cors en Si bémol bas, en Ut, en Ré, en Mi bémol, en Mi ♮, en Fa, en Sol, en La bémol, en La ♮ aigu, en Si ♭ aigu et en Ut aigu ; mais en ajoutant la rallonge aux tons de Si ♭ et d’Ut bas, on obtient ceux de La ♮ et de Si ♮ bas, et, par le même moyen, on transforme le ton de Ré en Ré bémol (ou Ut ♯), le ton de Sol en Sol bémol (ou Fa ♯) et le ton d’Ut aigu en Si ♮ aigu (ou Ut ♭) ; on obtient ce dernier ton, en tirant seulement la coulisse du cor en ut aigu.
Les sons bouchés offrent non seulement avec les sons ouverts, mais même entre eux des différences notables de timbre et de sonorité. Ces différences résultent de la plus ou moins grande ouverture laissée au pavillon par la main de l’exécutant. Pour certaines notes le pavillon doit être bouché d’un quart, d’un tiers, de la moitié ; pour d’autres il faut le fermer presque entièrement. Plus l’orifice laissé au pavillon est étroit, plus le son est sourd, rauque et difficile à attaquer avec certitude et justesse. Il y a donc une distinction importante a établir parmi les sons bouchés, c’est ce que nous ferons en désignant par le signe et comme les meilleures notes, celles pour les quelles le pavillon ne doit être bouché qu’à moitié.
