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En général, on ne doit écrire des sauts pareils que si les deux notes supérieures

appartiennent à un accord de quatre notes qui pourrait être frappé intégralement :


\relative c' {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  <g g'>8 <g g'> <e'' c'> <e c'> <g,, bes'> <g bes'> <g'' e'> <g e'>
  \bar "||"
}

Ceci est faisable parce qu’on pourrait frapper à la fois les quatre notes :


\relative c' {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  <g g' e' c'>2 <g bes' g' e'> \bar "||"
}

Dans l’exemple suivant, toutefois, les quatre notes ne pourraient être frappées simultanément qu’avec assez de difficulté, (celles du dernier accord seules exceptées) et le saut du grave à l’aigu n’en est pas moins aisé ; les deux notes inférieures étant

prises à vide, et les deux autres avec le, 1er et le 3e doigt.


\relative c' {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  \set fingeringOrientations = #'(left)
  <d-0 a'-0>8 <d-0 a'-0> <f' a> <f a> <d,-0 a'-0> <d-0 a'-0> <fis' a> <fis a>
  <d,-0 a'-0> <d-0 a'-0> <g' a> <g a> <d,-0 a'-0> <d-0 a'-0> <e' a> <e a>
  <d,-0 a'-0> <d-0 a'-0> <f' d'> <f d'> <d,-0 a'-0>2 \bar "||"
}

Parmi les accords de trois et surtout de quatre notes les meilleurs et les plus sonores sont toujours ceux qui contiennent le plus de cordes à vide. Je crois même que si l’on ne peut avoir aucune de ces cordes, pour l’accord de quatre notes, il vaut mieux se contenter de l’accord de trois notes.

Voici les plus usités, les plus sonores et les moins difficiles :


\relative c' {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  \override Staff.BarNumber #'stencil = ##f
  \set fingeringOrientations = #'(right)
  \stemUp
  \time 3/4 <g_0 g' c e^0>4 <g_0 g' cis e^0> <g_0 a' cis! e^0> \bar "||"
  \time 1/4 <g_0 bes' cis! e^0> \bar "||"
  <g_0 b'! d e^0> \bar "||"
  <g_0 g' d' b'> \bar "||"
  <g_0 b' g' e'> \bar "||"
  \time 6/4 <g-0 d'-0 b' f'> <g-0 d'-0 a' fis'> <g-0 d'-0 bes' g'> <g-0 d'-0 b' g'> <g-0 d'-0 b' as'> <g-0 d'-0 b' a'> \bar "||"
  \time 2/4 <g_0 es' bes' g'> <g_0 es' c' g'> \bar "||"

  \break

  \time 4/4 <g_0 e'! b'! g'> <g_0 e' b' e^0> <g_0 e' c' a'> <g_0 e' cis' a'> \bar "||"
  \time 1/4 <g_0 f' d' b'> \bar "||"
  \time 2/4 <g_0 fis' d' a'> <g_0 fis' es' c'> \bar "||"
  <g_0 g' bes e^0> <g_0 g' b e^0> \bar "||"
  \time 3/4 <gis e' b' b'>_"∅" <gis e' d' b'>_"∅" <gis e' b' e^0> \bar "||"
  \time 1/4 <as es' c' as'>_"∅" \bar "||"
  <a! d-0 a'-0 a'!> \bar "||"
  \time 2/4 <a e' c' a'>_"∅" <a e' cis' a'>_"∅" \bar "||"
  <a f' d' a'>_"∅" <a fis' d' a'>_"∅" \bar "||"

  \break

  \time 1/4 <b g' e'! e'>_"∅" \bar "||"
  <b gis' e' e'>_"∅" \bar "||"
  <b as' f' d'>_"∅" \bar "||"
  <b g'! b e^0> \bar "||"
  <b gis' b e^0> \bar "||"
  \time 2/4 <c g'! bes e^0> <c a' c e^0> \bar "||"
  \time 1/4 <c f a-0 f'> \bar "||"
  <c fis a-0 fis'> \bar "||"
  <cis fis a-0 fis'> \bar "||"
  \time 2/4 <cis g' bes e^0> <cis e a e'^0> \bar "||"
  \time 1/4 <d gis b! e^0> \bar "||"
  <es bes' g' es'>_"∅" \bar "||"
}

Il vaut mieux pour tous les accords marqués du signe ∅ se contenter de trois notes et supprimer le son grave.


\relative c' {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  \override Staff.BarLine #'stencil = ##f
  %\cadenzaOn
  \set fingeringOrientations = #'(right)
  \stemDown
  \time 5/4
  <g e' c' g'> <g es' c' g'> <g d' c' g'> <g d' b' g'> <g d' bes' g'>
  \time 4/4
  <g es' des' bes'> <as es' c' bes'> <as es' c' as'> <as es' ces' as'>
  \time 8/4
  <gis e'! b'! e!>
  <a e' c' e> <a e' cis' e> <b e d' e>
  <c! e a e'> <cis e a e'> <cis g' bes e> <c! g' bes e>
  \time 2/4
  <g e' c' bes'> <a e' c' a'>
  \time 8/4
  <a e' cis'-3 g'^2> <gis eis' cis'-3 gis'^3> <gis e'! cis' gis'>
  <gis dis' cis' gis'> <gis dis' bis' gis'> <gis dis' b' gis'> <a fis' dis' b'> <gis e' b' e>
  \time 5/4
  <g! e' b' e> <g e' d' b'> <g e' d' bes'> <as f'! d' bes'> <as f'! d' bes'!>
  \time 7/4
  <g f' d' b'!> <g g' e' c'> <g g' es' c'> <g g' d' c'> <g g' d' b'> <g g' d' bes'> <g g' d' b'!>
  \override Staff.BarLine #'stencil = ##t
  \bar "|"
  <c g' e' c'>
  r
  r2
  \bar "||"
  <c as' f' d'>4  \bar "||"
  <c a'! fis' d'>  \bar "||"
}
Faciles dans un mouvement modéré

\relative c' {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  \set fingeringOrientations = #'(right)
  \stemDown
  <g d' b' g'> <g g'-1 d' b'^2>
  <g b' g' d'^2> <g b' g' g'^4>
  \bar "||"
  \time 8/4
  <g es' bes' g'> <g g'-1 es' bes'^2>
  <g bes'!-1 g' es'^3> <g es'! c' ais'>
  <g es' c' g'> <g es' c'-3 fis^2>
  <g d' c'-2 f!> <g d' b'!-2 f'>
  \bar "||"
  \time 5/4
  <b gis' b e> <b g' b e> <b g' ais e'>
  <b fis' a! e'> <b fis' dis' b'>
  \bar "||"
  \time 7/4
  <c g' bes e> <b g' b! e>
  <as g' cis e> <a! g' cis e>
  <gis gis' cis e> <g! a' c e> <g bes' c e>
  \bar "||"
  \time 6/4
  <g g' es' bes'^2> <g g' es' b'!^3>
  <g g' es' c'> <a g' e'! cis'>
  <g g' f'  d'>  <c! g' e' e'>
  \bar "||"
}

Tous ces accords enchaînés de cette manière ne sont pas difficiles.

Ils peuvent s’exécuter en arpèges, c’est-à-dire en faisant entendre leurs notes successivement, et il en résulte souvent des effets très heureux dans le pianissimo surtout.


\relative c' {
  \override Rest #'style = #'classical
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  \time 8/4
  g16\pp( e' c' g') g( c, e, g,)
  g( f' d' b') b( d, f, g,)
  g( e' c' g') g( c, e, g)
  g4 r  
  \bar "||"
}