rare que le sentiment individuel des exécutants soit entièrement libre de se donner carrière ; dans une symphonie, c’est de celui du chef qu’il s’agit ; c’est dans l’art de le comprendre et de le reproduire avec ensemble que consiste la perfection de l’exécution, et les velléités individuelles, qui d’ailleurs ne peuvent s’accorder entre elles, ne sauraient être admises à se manifester.
Ceci compris, on devine que la subdivision est encore bien plus essentielle pour les mesures composées très lentes ; telles que celle à 6/4, à 6/8, à 9/8, à 12/8, etc.
Mais ces mesures, où le rhythme ternaire joue un si grand rôle, peuvent être décomposées de plusieurs façons.
Si le mouvement est vif ou modéré, il ne faut guère indiquer que les temps simples de ces mesures, d’après le procédé adopté pour les mesures simples analogues.
Les mesures à 6/8 allegretto et à 6/4 allegro seront donc battues comme celles à deux temps : = ou 2 = ou 2/4 : on marquera la mesure à 9/8 allegro comme celle à 3/4 moderato, ou comme celle à 3/8 andantino ; la mesure à 12/8 moderato ou allegro, comme on marque la mesure à quatre temps simples. Mais si le mouvement est adagio et à plus forte raison largo-assaï, andante-maestoso, on devra, selon la forme de la mélodie ou du dessin prédominant, marquer soit toutes les croches, soit une noire suivie d’une croche chaque temps.
Larghetto grazioso. notation musicale
Il n’est pas nécessaire, dans cette mesure à trois temps, de marquer toutes les croches ; le rhythme d’une noire suivie d’une croche dans chaque temps suffit.
On fera alors pour la subdivision le petit geste indiqué pour les mesures simples ; seulement cette subdivision partagera chaque temps en deux parties inégales, puisqu’il s’agit d’indiquer aux yeux la valeur de la noire et celle de la croche.
