Page:Berlioz - À travers chants, 1862.djvu/22

Le texte de cette page a été corrigé et est conforme au fac-similé.

pas au musicien à trouver de belles formes rhythmiques ; la faculté particulière qui les lui fait découvrir est l’une des plus rares. Le rhythme, de toutes les parties de la musique, nous paraît être aujourd’hui la moins avancée.


L’EXPRESSION.

Qualité par laquelle la musique se trouve en rapport direct de caractère avec les sentiments qu’elle veut rendre, les passions qu’elle veut exciter. La perception de ce rapport est excessivement peu commune ; on voit fréquemment le public tout entier d’une salle d’opéra, qu’un son douteux révolterait à l’instant, écouter sans mécontentement, et même avec plaisir, des morceaux dont l’expression est d’une complète fausseté.


LES MODULATIONS.

On désigne aujourd’hui par ce mot les passages ou transitions d’un ton ou d’un mode à un mode ou à un ton nouveau. L’étude peut faire beaucoup pour apprendre au musicien l’art de déplacer ainsi avec avantage la tonalité, et à modifier à propos sa constitution. En général les chants populaires modulent peu.


L’INSTRUMENTATION.

Consiste à faire exécuter, à chaque instrument ce qui convient le mieux à sa nature propre et à l’effet qu’il s’agit de produire. C’est en outre l’art de grouper les instruments de manière à modifier le son des uns par celui des autres, en faisant résulter de l’ensemble un son particulier que ne produirait aucun d’eux isolément, ni réuni aux instruments de son espèce. Cette face de l’instrumentation est exactement, en musique, ce que le coloris est en peinture. Puissante, splendide et souvent outrée aujourd’hui, elle était à peine connue avant la fin du siècle dernier. Nous croyons également, comme pour le rhythme, la mélodie et l’expression, que