lequel on pourra exécuter plus aiſément le Quatuor de deux manieres, en le faiſant ſur trois Claviers ſeulement.
XI.
Pour le Quatuor à trois Claviers.
On fera les premier & ſecond deſſus ſur le Cornet de Récit ; la troiſieme partie ſur le Cromorne & le Preſtant du Poſitif ; & la Baſſe ſur les Pédales de Flûte, ou du Jeu de Tierce.
Ou bien avec le même mêlange, on touchera le premier deſſus ſur le Cornet de Récit ; les deux moyennes parties ſur les tailles du Cromorne ; & la Baſſe ſur les Pédales de Flûte ou du Jeu de Tierce ; cette ſeconde maniere aura plus de brillant & d’harmonie, ſans plus de difficulté pour l’exécution.
XII.
Pour toucher un Fond d’Orgue.
On y mettra les Montres, les Bourdons, les 8 pieds ouverts, les Flûtes de 4 pieds & les Preſtants, tant au grand Orgue qu’au Poſitif, les Claviers enſemble, avec tous les fonds de la Pédale. On n’y fera jamais jouer le Tremblant-doux, comme le pratiquent certains Organiſtes ſans goût.
XIII.
Pour toucher une Baſſe de Trompette.
1o. On mettra au grand Orgue le Preſtant, les Trompettes & les Clairons, s’il y en a pluſieurs ; & au Poſitif, les deux 8 pieds, la Doublette & le Larigot. Si l’on veut faire un dialogue de deſſus & de baſſe, on ſe ſervira du Cornet de Récit pour les deſſus. Les Organiſtes les plus minces y mêlent toujours le Tremblant-fort, mais ceux qui ſont habiles & connoiſſeurs en harmonie ne s’en ſervent jamais, parce qu’il fait diſparoître la beauté des Jeux d’Anche, dont le ſon eſt alors défiguré ou altéré.
Ce mêlange eſt le plus uſité pour le caractere de cette maniere de toucher la Baſſe de Trompette : le mêlange ſuivant ſera encore plus harmonieux, mais il demande d’être traité avec goût.
2o. On mettra au grand Orgue les mêmes Jeux que ci-deſſus ; & au Poſitif, les deux 8 pieds, le Preſtant & le Cromorne, ſuppoſé que ces deux 8 pieds ne ralentiſſent point le Cromorne.
On touchera un Dialogue en maniere de Duo, imitant le Baſſon ſur les tailles du Cromorne, & imitant le Cor de chaſſe, & un chant de Trompette ou de triomphe ſur la Trompette.
