XII
UN ATHLÉTISME AFFECTIF
Il faut admettre pour l’acteur une sorte de musculature affective qui correspond à des localisations physiques des sentiments.
Il en est de l’acteur comme d’un véritable athlète physique, mais avec ce correctif surprenant qu’à l’organisme de l’athlète correspond un organisme affectif analogue, et qui est parallèle à l’autre, qui est comme le double de l’autre bien qu’il n’agisse pas sur le même plan.
L’acteur est un athlète du cœur.
Pour lui aussi intervient cette division de l’homme total en trois mondes ; et la sphère affective lui appartient en propre.
Elle lui appartient organiquement.
Les mouvements musculaires de l’effort sont comme l’effigie d’un autre effort en double, et qui dans les mouvements du jeu dramatique se localisent sur les mêmes points.
Là où l’athlète s’appuie pour courir, c’est là que l’acteur s’appuie pour lancer une imprécation spasmodique, mais dont la course est rejetée vers l’intérieur.
Toutes les surprises de la lutte, du pancrace, du cent mètres, du saut en hauteur, trouvent dans le mouvement
