Manuel des principes de musique (Fétis)/09
CHAPITRE IX.
DES NOTES QUI N’ONT POINT DE VALEUR DÉTERMINÉE DANS LA MESURE.
96. On fait souvent usage, dans la musique, de petites notes qui servent d’ornement aux mélodies, et qui pourraient être supprimées sans en altérer les formes. Ces petites notes sont ordinairement exécutées dans un mouvement si rapide, qu’on ne peut leur assigner de valeur précise : le temps nécessaire à leur exécution doit se prendre sur celui des notes réelles de la mélodie ou de l’harmonie ; mais ce temps est si court, qu’il n’est point appréciable dans la durée de la mesure.
97. Les notes d’ornement sont de plusieurs espèces, savoir : 1o les petites notes simples ; 2o les appogiatures ; 3o les demi-groupes ; 4o les groupes.
Les petites notes simples sont celles qui, placées au-dessus ou au-dessous des notes réelles, passent avec beaucoup de rapidité, comme dans les exemples suivants :
![\score {
\relative c''
{
\time 3/8
\clef G
\key c \major
\override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t
\grace { b16 } c8[ \grace { b16 } c8] s8 | s16 \grace { f16 } e8[ \grace { f16 } e8] s16 \bar"||"
}
\layout{
indent = 0\cm
line-width = #120
\set fontSize = #-1
\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #f #f)
} %layout
\midi { }
} %score
\header { tagline = ##f}](http://upload.wikimedia.org/score/c/n/cndzyy0c7h6pkzynefv7z9y4g63brgc/cndzyy0c.png)
Les appogiatures sont des petites notes semblables aux précédentes pour la forme, mais qui en diffèrent par leur destination, car elles sont plutôt des notes d’expression que des notes d’ornement. Elles sont habituellement employées avant la pénultième note réelle d’une phrase ou d’un membre de phrase mélodique, et se placent au-dessus ou au-dessous de cette note. Ce genre de petites notes a une durée plus grande que les autres ; cette durée est empruntée sur celle de la note réelle qui suit l’appogiature, et se fait plus ou moins longue, en raison du caractère de la musique et de son mouvement.
Le demi-groupe est composé de deux petites notes, qui doivent être exécutées avec beaucoup de rapidité. Ces petites notes font entre elles un saut de tierce, avant de se reposer sur la note réelle ; le mouvement peut être fait de la note inférieure à la supérieure, ou de celle-ci à l’inférieure.
![\score {
\relative c''
{
\time 2/4
\clef G
\key c \major
\override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t
\grace { b16[ d] } c4 \grace { b16[ d] } c4 |
\grace { d16[ f] } e4 \grace { d16[ f] } e4 \bar"||"
\grace { d16[ b] } c4 \grace { d16[ b] } c4 |
\grace { f16[ d] } e4 \grace { f16[ d] } e4 \bar"||"
}
\layout{
\context {
\Score
\override SpacingSpanner
#'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 32)
}
indent = 0\cm
line-width = #120
\set fontSize = #-1
\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #f #f)
} %layout
\midi { }
} %score
\header { tagline = ##f}](http://upload.wikimedia.org/score/a/h/ah550f6dtnj7gq9u39yquvb5ntb1kkd/ah550f6d.png)
Il y a une autre espèce de demi-groupe, dont on fait maintenant peu d’usage, et qu’on appelait autrefois port de voix ; il est composé de deux notes diatoniques descendantes ou ascendantes.
![\score {
\relative c''
{
\time 3/4
\clef G
\key c \major
\override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t
s8 \grace { b16[ c] } d4 \grace { b16[ c] } d4 s8 \bar"||"
s4 \grace { g16[ f] } e4 \grace { g16[ f] } e4 \bar"||"
s4 \grace { c16[ d] } d2 \bar"||"
}
\layout{
\context {
\Score
\override SpacingSpanner
#'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 16)
}
indent = 0\cm
line-width = #120
\set fontSize = #-1
\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #f #f)
} %layout
\midi { }
} %score
\header { tagline = ##f}](http://upload.wikimedia.org/score/f/p/fpbmu5m8moorpxtsl1kpyzgtse69g7m/fpbmu5m8.png)
Le groupe est composé de trois ou de quatre notes ascendantes ou descendantes. Le groupe de trois notes est d’un usage plus fréquent que celui de quatre. On doit l’exécuter avec beaucoup de rapidité. En voici des exemples :
![\score {
\relative c''
{
\time 3/4
\clef G
\key c \major
\override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t
s8 \grace { d16[ c b] } c4 \grace { f16[ e d] } e4 s8 \bar"||"
s4 \grace { b16[ c d] } c4 \grace { d16[ e f] } e4 \bar"||"
}
\layout{
\context {
\Score
\override SpacingSpanner
#'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 16)
}
indent = 0\cm
line-width = #120
\set fontSize = #-1
\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #f #f)
} %layout
\midi { }
} %score
\header { tagline = ##f}](http://upload.wikimedia.org/score/m/3/m3acp6y75jobh4ln8hhi92e6psgwn1s/m3acp6y7.png)
Quelquefois le groupe est écrit par un signe de convention qui
abrège, et dont la forme est celle-ci 
, pour le groupe descendant ;
et celle-ci 
, pour le groupe ascendant.
![\score {
\relative c''
{
\time 3/4
\override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t
\override Staff.TimeSignature #'break-visibility = #'#(#f #t #t)
s8 e2\turn s8 \bar"||" s4 \grace { f16[ e d] } \once \override TextScript #'extra-offset = #'(-4 . 3) e2^\markup {"Effet."} \bar"||"
s8 c2\reverseturn s8 \bar"||" s4 \grace { b16[ c d] } \once \override TextScript #'extra-offset = #'(-4 . 3) c2^\markup {"Effet."} \bar"||"
}
\layout{
indent = 0\cm
line-width = #120
\set fontSize = #-1
\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #f #f)
} %layout
\midi { }
} %score
\header { tagline = ##f}](http://upload.wikimedia.org/score/a/n/anol63m4g6eukjt3br15r9j9y8sum5l/anol63m4.png)
Si la dernière note du groupe doit être accompagnée d’un ♯ ou d’un ♮, ces signes accompagnent celui d’abréviation.
![\score {
\relative c''
{
\time 3/4
\override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t
\override Staff.TimeSignature #'break-visibility = #'#(#f #t #t)
s8 e2^\turn^\markup { \sharp } s8 \bar"||" s4 \grace { f16[ e dis] } \once \override TextScript #'extra-offset = #'(-5 . -8) e2^\markup {"Effet."} \bar"||"
\key ees \major
\override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t
s8 c2^\turn^\markup { \natural } s8 \bar"||" s4 \grace { d16[ c b] } \once \override TextScript #'extra-offset = #'(-5 . -8) c2^\markup {"Effet."} \bar"||"
}
\layout{
indent = 0\cm
line-width = #120
\set fontSize = #-1
\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #f #f)
} %layout
\midi { }
} %score
\header { tagline = ##f}](http://upload.wikimedia.org/score/5/w/5wkrp1rgaj2xscqxnjbic1sysddr84i/5wkrp1rg.png)
Le groupe de quatre notes, ascendant ou descendant, se termine souvent sur la note par où il a commencé ; cependant il y a quelques exceptions à cet usage.
![\score {
\relative c'''
{
\time 3/4
\key f \major
\override Rest #'style = #'classical
g8..\prallprall f32 e8..\prallprall d32 c8..\prallprall bes32 | a2 r4 \bar "||" \once \override TextScript #'extra-offset = #'(-1 . 1) g'32[^\markup {"Effet."} a g a g16. f32] e[ f e f e16. d32] c[ d c d c16. bes32] | a2 r4 \bar"||"
}
\layout{
indent = 0\cm
line-width = #120
\set fontSize = #-1
\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #f #f)
} %layout
\midi { }
} %score
\header { tagline = ##f}](http://upload.wikimedia.org/score/4/e/4eoje2ciqykzw7c8sf3f6jvw6inwgyg/4eoje2ci.png)
98. On fait souvent usage, dans la musique, d’une autre sorte d’ornement, qu’on désigne sous le nom de trille ou de cadence. Ce trille consiste en un passage alternatif et rapide d’une note à la note voisine ; et ce passage dure pendant toute la valeur de la note sur laquelle le trille est indiqué par les lettres tr. Le trille est habituellement terminé par deux petites notes dont le mouvement est en sens inverse de celui du trille.
![\score {
\relative c''
{
\time 2/4
\override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t
\override Staff.TimeSignature #'break-visibility = #'#(#f #t #t)
d2^\trill | c \bar "||" \once \override TextScript #'extra-offset = #'(-1 . 1) e32[^\markup {"Effet."} d e d] e[ d e d] e[ d e d] [e d e \afterGrace d] { c32[ d] } | c2 \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##t | r2 \bar"||"
}
\layout{
indent = 0\cm
line-width = #120
\set fontSize = #-1
\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #f #f)
} %layout
\midi { }
} %score
\header { tagline = ##f}](http://upload.wikimedia.org/score/f/0/f08fd3ubpckbj13wbpk3rehknbcbwgd/f08fd3ub.png)
Lorsque le trille est placé sur une note de grande valeur, on commence avec lenteur le passage alternatif dont il est formé, et ce passage est accéléré par degré.
![\score {
\relative c''
{
\time 4/4
\override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t
% \override Staff.TimeSignature #'break-visibility = #'#(#f #t #t)
d1^\trill | c2 r2 \bar "||"e8. d16 \once \override TextScript #'extra-offset = #'(0 . 1) e16[^\markup {"Effet."} d e d]
e32[ d e d] e[ d e d] e64[ d e d e d e d] [e d e d e d e \afterGrace d] { c16[ d] } | c2 r2 \bar"||"
}
\layout{
indent = 0\cm
line-width = #120
\set fontSize = #-1
\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #f #f)
} %layout
\midi { }
} %score
\header { tagline = ##f}](http://upload.wikimedia.org/score/o/5/o543zbk7ahjfa8vd2buklzulv1u63nu/o543zbk7.png)
99. Il y a une sorte de trille très-court, auquel on a donné le nom
de mordant : on l’indique par ce signe 
, placé au-dessus de la
note où le mordant doit être exécuté.
![\score {
\relative c''
{
\time 4/4
\override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t
c2 \grace { d32[ c b c] } d2 \bar "||"
f2 \grace { e32[ f g f] } e2 \bar "||"
f2 \grace { g32[ f e f] } e2 \bar "||"
}
\layout{
indent = 0\cm
line-width = #120
\set fontSize = #-1
\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #f #f)
} %layout
\midi { }
} %score
\header { tagline = ##f}](http://upload.wikimedia.org/score/6/2/62nviaagpgkadnrdd9a2w0s0ar4aup1/62nviaag.png)