Dictionnaire pratique et historique de la musique/Syncope

Marie Bobillier

Dictionnaire pratique et historique de la musique

Armand Colin

, 1926 (p. 429).

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Syncoper ►

dictionaryDictionnaire pratique et historique de la musiqueMarie BobillierArmand Colin

1926Paris

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Syncope, n. f. Déplacement de l’accentuation rythmique résultant du chevauchement des temps dans la mesure, ou dans deux mesures voisines.

Dans la musique moderne notée avec barres de mesures, la S. se marque au moyen du signe de liaison. Elle diffère du contre-temps en ce que dans celui-ci le son frappé sur le temps faible ne se prolonge pas sur le temps fort, tandis que la prolongation est de règle pour la S. :

$\language "italiano" \score { \relative do { \clef bass \time 6/4 \key la \major r4 fad sold la2.~ | la4 sold8 lad si4~ si lad8[ sold lad sid] | dod4. } \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } } \header { tagline = ##f}$

(Bach, Clavecin bien tempéré, I, xiv.)

$\language "italiano" \score { \relative do'' { \time 3/4 \key fa \major sib16[ sol'8 dod,16]~ dod[ mi8 sol16]~ sol[ sib8 la16] | la4. } \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } \context { \Score \override SpacingSpanner.base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/32) } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } } \header { tagline = ##f}$

(Bach, Concerto italien.)

La S. est dite régulière quand ses deux parties sont égales :

$\language "italiano" \score { \relative do { \clef bass \time 2/2 \key re \major fad4 la fad mi~ | mi la fad re | si dod re la~ | la fad re r | } \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } } \header { tagline = ##f}$

(C. Franck, Symphonie, III.)

Elle est brisée ou irrégulière quand elle est formée de deux valeurs différentes. (Voy. l’ex. de Berlioz, art. Rythme.)

Au xvii^e s., la barre de mesure, étant d’usage relativement récent, n’exigeait pas encore que la figuration des valeurs lui fût entièrement soumise au lieu d’exprimer par deux notes semblables et un signe de liaison le chevauchement de la mesure, on laissait à la note sa véritable forme et on la faisait traverser par la barre de mesure. Ex. :

au lieu de :

$\language "italiano" \score { \relative do'' { sol2^\markup { \hspace #-2 { \bold \italic "B" }} la~ | la si \bar " " } \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves \remove Time_signature_engraver } \context { \Score \override SpacingSpanner.base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/32) } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } } \header { tagline = ##f}$

Mais l’écriture A a encore été usitée au milieu du xix^e s., par exemple par Boëly.

La S. est dite boiteuse, quand sa première moitié est plus courte que la seconde.

$\language "italiano" \score { \relative do'' { \time 3/4 \key re \major \partial 4 mi4~ | mi2 mi,4~ | mi2 la4~| la sold re'~ | re dod } \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves \remove Time_signature_engraver } indent = 0\cm line-width = #120 \override Score.BarNumber #'stencil = ##f } } \header { tagline = ##f}$

(Beethoven, Sonate, op. 28.)