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Dictionnaire pratique et historique de la musique/Polyrythmie

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Polyrythmie, n. f. Superposition, dans une composition harmonique, de parties se mouvant chacune sur un rythme différent. Il n’y a pas P. pour des valeurs différentes, mesurables sous la même cadence, mais seulement pour des valeurs semblables ou différentes, obéissant à des rythmes opposés. Les maîtres du moyen âge et du xvie s. superposaient les rythmes avec une aisance et une hardiesse qui se sont perdues pendant l’époque classique et que la rigidité de la mesure battue rendait impossible. Puisque la semi-brève, sous le régime de la perfection, valait trois, et sous celui de l’imperfection, deux, les maîtres usaient des deux signes simultanément pour faire coïncider sous le touchement de l’unité rythmique, la semi-brève, des groupes binaires et ternaires superposés, dont « l’antagonisme » produisait des effets puissants. Jannequin, dans ses chansons descriptives, y a recouru habilement. (Voy. les exemples à la page suivante.) Brossard, en 1703, à l’art. Gigue, cite une pièce à trois parties contenue dans les Artificii musicali de Vitali, où le 1er violon est marqué à 12/8, le second à quatre temps et la basse à 3/4.

(Janequin, La Guerre (ou Bataille de Marignan.)
\language "italiano" porteeA = \relative do'' { \once \override Staff.TimeSignature.style = #'single-digit \time 2/2 \key re \major \partial 2 \repeat unfold 2 { la8*2/3[ fad' la,] } | la[ si la] sol[ la fad] \repeat unfold 2 { sol[ mi' sol,] } | } porteeB = \relative do { \once \override Staff.TimeSignature.style = #'single-digit \time 2/2 \clef "bass" \key re \major \partial 2 fad8[ la re, fad] | re[ si' re si] dod[ mi la, dod] | } \score { \new PianoStaff << \new Staff { \porteeA } \new Staff { \porteeB } >> \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves } indent = 0\cm \override Score.BarNumber #'stencil = ##f line-width = #120 } \midi { } } \header { tagline = ##f}
(Rameau, 1er Double des Niais, Pièces de clavecin, 1742.)
\language "italiano" porteeA = \relative do'' { \time 3/4 \key mi \major << { \voiceOne dod4 red mi | la, si dod | fad, sold la | re, mi fad | } \new Voice { \voiceTwo la2 sold4 | fad2 mi4 | re2 dod4 | si2 la4_\markup { \lower #6 { " " }} | } >> } porteeB = \relative do' { \key mi \major << { \voiceOne mi4. red | dod si | la sold | fad mi | } \new Voice { \voiceTwo mi2. | mi | mi | mi4. <mi mi,> } >> } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "mel" << \clef "treble" \new Voice = "mel" { \porteeA } >> \new Staff = "mel" << \clef "bass" \new Voice = "mel" { \porteeB } >> >> \layout { \context { \Staff \RemoveEmptyStaves \remove Time_signature_engraver } indent = 0\cm \override Score.BarNumber #'stencil = ##f line-width = #120 } \midi { } } \header { tagline = ##f}
(Ex. moderne tiré des Valses nocturnes de Florent Schmitt, op. 31, no 1.)

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